Нови „Дон Ђовани“ ВНО-а је чудовиште које се осећа на време без покушаја

Рајан Мекини пева главну улогу у Дон Ђованију из Вашингтонске националне опере. (Сцотт Суцхман/ВНО)

Када ће Моцартов Дон Ђовани престати да буде актуелан? 2065, можда — у складу са списком Донових сексуалних освајања које је његов дугогодишњи собар, Лепорело, послушно каталогизирао?

Више од 230 година, слободњака су прогониле до пакла његове жртве: Дона Ана, која подстиче свог вереника Дон Отавија да се освети након што ју је Ђовани напао и убио њеног оца, Цоммендатореа; Дона Елвира, заведена и презрена, али још увек носи бакљу; сељанка Зерлина, сатерана у ћошак Доновом моћи уочи венчања са Мазетом. Па ипак, Ђовани се враћа, стално васкрсава, стално релевантан. Кредибилна и убедљива нова продукција Вашингтонске националне опере, која је отворена у суботу у Кенеди центру, не мора много да ради да би се осећао познатим.

ВНО је последњи пут поставио Ђованија 2012. године, у висококонцептивној, китњастој поставци; ова верзија је била релативно поједностављена. Минималистички сетови Ерхарда Рома — довољно апстрактни да обављају двоструку дужност за Самсона и Далилу, отварање у недељу — постали су екрани за стилизоване пројекције С. Кејти Такер.

Ликови су лутали у костимима из периода, од којих су многи рециклирани према дизајну покојног Жан-Пјера Понела, који су први пут виђени на ВНО 1980-их (са новим додацима Линли А. Сондерс). Главни концептуални појам режисера Е. Лорен Меекер била је тиха група жена одевених у бело, док су прошла освајања Дона опседала сцену, померајући центар гравитације ка женском положају. Било је блескова духовитости (улазак Елвира са возом буквалног пртљага је био леп додир). Али укупна стратегија је била мршава, избегавање величанствености, постављање певача да успеју, а затим скретање с пута.

А певање и глума су, у целини, били веома добри. Као Донна Анна, Ванесса Васкуез је применила кристалан или челични залогај како је ситуација захтевала, са фино нацртаном фразом: префињен гнев. Донна Елвира из Кери Алкеме требало је дуже да се загреје, али када је стигла, испустила је богат звук оивичен сатеном, лагану измаглицу фантазије. Ванесса Бецерра је била бистра, упорна Зерлина; понекад, потискујући јачину звука, њена интонација би била оштра, али, када се усредсреди, њено певање је имало привлачан усијање.

Алек Схрадер, као Оттавио, као да је био неоптималним гласом, прелазећи са лакоће на чврст напор у вишем опсегу, повлачећи своје горње ноте. Мазето Нормана Гарета имао је фино зрнат, динамичан тон и суздржану снагу. Петер Волпе је био прикладно строг и стенторијалан као Цоммендаторе. А главни чудни пар у опери био је вредан. Као Дон, Риан МцКинни је ослободио углађен, модеран звук, снажно режање које се крије испод углађеног фурнира. А Кајл Кетелсен је био Лепорело који краде сцену и шоу: блистав, динамичан баритон, вешто владање језиком и пажљиви комични тајминг.

Тајминг је био проблем за главног диригента ВНО Евана Рогистера; иако је оркестар стварао уравнотежен, углађен звук, координација између свирача и певача је често била приближна. Али чисто нацртан, директан осећај приповедања, ефикаснији од раскошног, компензовао је. Кетелсенове комичне вештине су, посебно, често гурале равнотежу хорора и фарсе у другом правцу, али прикривена напетост покретала је представу попут намотане опруге.

Рекламне и програмске белешке експлицитно су упућивале на #МеТоо и сродне покрете. (Провео је живот издајући жене, пише на плакатима. Време је истекло.) Али оптужница је била довољно проклета да Меекер није морао да подвлачи паралеле. Посебна снага ове продукције је откривала Донову непокајану аморалност као само најочигледнију патологију. Отавиова егоцентрична нестрпљивост, Мазетова љубомора и Лепорелов цинизам такође жртвују жене; ипак, као иу стварности, остаје посао жена да се снађу, ублаже, умире. Да је прича истинита људској природи сведочи о оштроумности Моцарта и Лоренца да Понтеа. Да је једноставно тумачење, 2020. године, без напора правовремено? То је на нама.

Дон Ђовани из Вашингтонске Националне опере, са трајањем од приближно три сата, биће изведен с прекидима до 22. марта у Опери Кенеди центра.