Џесика Волтер и Џорџ Сигал оличили су време када су филмови одрастали

Џесика Волтер је глумила Евелин у представи Мисти за мене из 1971. (Универзалне слике/МПТВ слике)

За генерацију одвикнуту од ситкома 21. века, овонедељна смрт Џорџа Сигала и Џесике Волтер изазвала је слике глумаца који играју двојицу америчких најсимпатичнијих ексцентричних деда и бака: Сегала као Попса Соломона у филму Тхе Голдбергс и Волтера као Лусил Блут у филму Заустављени развој , где је једноставно подигавши мартини и уперивши суморни поглед на свог мужа или једно од своје деце, лансирала хиљаду мемова раздеравши свакога ко је икада рекао нешто глупо на интернету.

Али за филмске гледаоце који су постали пунолетни 1970-их, Сигал, који је преминуо у уторак у 87. години, и Волтер, који је преминуо дан касније у 80. години, оличили су време када су филмови одрастали — када су били препознатљиви одрасли животи, чак и у њиховим најзанимљивијим , и даље може бити одржива храна за висококвалитетне мејнстрим биоскопе. Другим речима, време када публика још није била инфантилизована у сталну исхрану ескапизма из стрипова и натприродне фантазије.

ст алпхонсус цхурцх аубурн ни

Много пре него што сам професионално писао о филмовима, Волтер се урезала у моју свест, захваљујући перформансу који ће се показати као обликовни у развоју њене врхунски контролисане личности на екрану. У филму Плаи Мисти фор Ме из 1971. године, најпознатијем као стилски и сигурни редитељски деби Клинта Иствуда, Волтер је тумачио Евелин, жену која се заљубљује у диск џокеја којег игра Иствуд, инсинуирајући се у његов живот као живахна, прототипична цоол девојка ко цени џез, уме да скува добар одрезак и прихватио је либидиналне предности сексуалне револуције.

Рецимо само да се веза лоше завршава. Поред доказа да је Иствуд био надарен редитељ, Плаи Мисти фор Ме изнедрио је низ психо-трилера усредсређених на неуротично опседнуте неудате жене и њихове несрећне (углавном мушке) жртве, од којих је Фатална привлачност била најозлоглашенија. Попут Мисти, и тај филм је анимирао опипљива подструја антифеминистичког анимуса. Валтерова Евелин је требало да буде луда, али Иствудов лик је био очигледно хистеричан.

Угризна, огорчена и озбиљно шашава, Евелин је била сочна, али и незахвална улога. Она је персонификовала стрепњу послератне генерације о женском покрету из средине века, посебно када је реч о сексуалној агенцији. Жена која има самопоседовање да идентификује шта жели - и храброст да се за тим - наизглед је најлакше схватила као функцију поремећености, уништавања нарцизма или обоје.

Али Волтер је одолео рефлексу да игра Евелин као банши из Б-филма, или патетичну патетику феминистичког покрета који филм тако сјајно карикира. Иствуд ју је можда поставио као чудовиште у својој хорор емисији, али Волтер је поништио тај импулс да изведе представу дирнуту рањивости и симпатичном искром међусобног разумевања.

Филмска индустрија је у кризи. Може много научити из 1970-их.

детоксикација за тест корова на дроге

Сигал и Волтер су радили заједно три пута, у углавном заборављеној комедији Сиднеиа Лумета из 1968. Бие Бие Браверман, у епизоди ситкома Јуст Схоот Ме! и на ТВ Ланд серији Пензионисан са 35. Наравно, Сигал је био најпознатији по свом потпуно неустрашивом портрету младог професора колеџа у његовој дубини у екранизацији Ко се боји Вирџиније Вулф? и брзе ром-коме као што су Тхе Овл анд тхе Пуссицат. Али мој омиљени Сигал наступ је био у филму који никада није био на сличан начин канонизован, иако је заслужио да буде: Ин Ловинг, који је изашао 1970. године, Сегал игра Брукса Вилсона, комерцијалног илустратора који ради на Менхетну и живи у предграђу са својом женом. , Селма (Ева Марие Саинт) и њихове две ћерке.

Брукс је аватар за класичну кризу средњих година, термин који је скован само пет година раније. Има аферу са много млађом женом. Забринут је за свој посао и своје професионалне амбиције. Срећан је, али му је досадно код куће. Врхунска сцена филма дешава се на коктелу у ВАСПи Цоннецтицуту, где Брукс заводи жену пријатеља, а њихова веза је снимљена сигурносном камером затвореног круга како би сви уживаоци могли да виде.

Ловинг се бави неким од истих тема као Плаи Мисти фор Ме, укључујући нервозну сексуалну анксиозност и издајничку тектонику промене родних улога. Али Ловингу је недостајао Мистин мрски убод. Обожаваоци филма дуго су истакли да Брукс дели ДНК са антихеројима Џона Чивера, Џона Апдајка и Џула Фајфера; та кулминирајућа забава, са својим архетиповима разузданости из 70-их, антиципирала је Ледену олују Анга Лија за 25 година.

колико је превише кратом

У својој адаптацији романа Ј.М. Риана Броокс Вилсон Лтд. , редитељ Ирвин Кершнер је срцем, духовитошћу и софистицираношћу посматрао напетост и узнемиреност свог протагониста. Сигал је могао да игра Брукса на било који начин који би га учинио себичним, површним, језивим и потпуно грабежљивим. Уместо тога, дозволио је Бруксу да буде класични антихерој - човек чији најгори импулси нису били израз инхерентног зла, већ истих слабости са којима би се сви у публици могли односити.

Занимљиво је да су и Плаи Мисти фор Ме и Ловинг биле наводно о мушкарцима. Али сваки је завршио о женама, макар искоса. Један од Сегалових најсуптилнијих и највеликодушнијих гестова у Љубави је да допусти Светој Селми да се тихо појави као мудра, будна јунакиња своје приче: она је персонифицирала жену коју је Бети Фридан написала око седам година раније у Тхе Феминине Мистикуе , у којој је идентификовала проблем који нема име, односно пузајући осећај незадовољства жена својом улогом супруге, мајке и мало шта друго. У игри Плаи Мисти фор Ме, Евелин је вероватно симболизовала најдубље америчке друштвене страхове о томе шта би Селма могла да постане ако прочита ту књигу и прихвати је к срцу.

2000 месечно ажурирање подстицаја

Речено је да сваки филм на крају постаје документарац, само да покаже наредним генерацијама како су се понашали њихови преци, шта су ценили и како су размишљали о животу. То важи и за Плаи Мисти фор Ме и Ловинг, иако су највреднији као изложбени простори за глумце који су преузели неласкаву улогу и претворили је у нешто људско, чак и хумано: Волтер тако што је Евелин улио патетику, Сегал тако што је Бруксу улио љуту само- свесност. Ако је глума 90 посто слушања, ево два врхунска професионалца, изврсно усклађена са оним што их окружује, од својих колега до њиховог духа времена. Њихови ликови су можда били предзнаци надолазеће апокалипсе, али њихово разумевање и саосећање омогућили су им да изађу неповређени.

Исправка: Ранија верзија овог чланка погрешно је навела колико пута и на којим пројектима су Џорџ Сигал и Џесика Волтер радили заједно. Прича је ажурирана.

Глумци у документарцима некада су били табу. Сада су звезде.

Номиновани за Оскара су разноврснији него икад. И то отвара више питања о бројевима и нијансама.