Слеафорд Модс постаје интроспективан, али немојте мислити да су омекшали

Јасон Виллиамсон из Слеафорд Модс. (Кристиан Буус/Цорбис/Гетти Имагес)

У времену када се дуго тињајућа огорченост радничке класе према економским и културним елитама претворила у запенушано гађење избуљених очију, Џејсон Вилијамсон је био далеко испред кривуље. Као вербална половина енглеског беат-пунк/пунк-беат дуа Слеафорд Модс, Вилијамсон је користио понављање уземљења и брушења које је поставио његов партнер, Ендру Ферн, као лансирну рампу за пљувачке блебетања усмерена навише скоро читаву деценију. Пре Трампа. Пре Бориса Џонсона. Пре него што су поп глумци себи гарантовали наслове храбрим ставом да су нацисти, у ствари, лоши. И пре него што су левичари могли да се обогате Субстацком истичући да су неки либерали, у ствари, били богати лицемери.

минимална зарада радника брзе хране

Тхе Модс су, албум за албумом, годину за годином, гунђали у празнину о фашистима и лицемерима. То што је гнев бенда био исто толико фиксиран на осредње индие бендове и играче који су иритирали Вилијамсона у бару као и на станодавце и адвокате, требало би схватити само као додатни доказ, у њиховом еластичном осећају незадовољства, културног предвиђања да би видовњаци и кладионичари убити за.

Сада, 2021. године, након година завере која се меша са стварном неправдом, након 10 месеци када је општа популација или била приморана да ради или јој није било дозвољено да ради, када је скоро свима дато доста времена да зуре у зид или телефонирајте и размислите о томе ко је други крив, Модови се нађу у незгодној позицији да имају нови албум за промоцију, на даљину, без могућности да буду најљући људи у просторији. Ако их та ознака и даље занима. Као што Вилијамсон каже, након што сам гледао толико других бендова који користе класни рат као модни накит за костиме, сада је постало помало безобразно, знаш? И нема смисла само рећи да је Борис дркаџија.

Рећи да је Спаре Рибс најличнији албум бенда до сада би било окрутно. Као прво, личну природу неких песама не треба схватити као повлачење из политичког тела у солипсизам. Још увек има доста класног беса, са песмама попут Схортцуммингса (барем делимично о Доминику Камингсу, бившем саветнику Бориса Џонсона) једва да су суптилне у свом презиру према торијевској храпавости. Друго, пар је увек био ласерски фокусиран на ситнице које су, чак и мање о међуљудским сломљеним срцем, него о мржњи према послу или посебно одвратном јавном тоалету, биле ништа ако не и крајње лично. Свакако да су њихови напади на друге бендове, било Цхумбавамба или Идлес, имали за циљ да буду схваћени лично.

Треће, чак и ако је лично доведено у први план на Спаре Ребрима, Вилијамсон има своје разлоге. Повреда леђа прошле године, узрокована прекомерним вежбањем, али укорењена у случају кичмене бифиде у детињству, довела је до кулминације потиснутих (или барем неискоришћених) сећања. Осим што се поново осврнуо на време када је као адолесцент имао велику операцију уклањања тумора на кичми, Вилијамсон је рачунао са сахраном сестре која је умрла пре скоро пола века.

Имао сам сестру која је умрла при рођењу од кичмене бифиде. И тако, то је стварно зезнуло моју маму, али то је било у данима, само се о томе није причало, каже он. Породица је недавно сазнала да је она вероватно сахрањена у масовној гробници у близини болнице у којој је умрла и одлучила је да направи малу сахрану у њену част. Било је прилично тешко, каже. Ако догађај није био баш катарзичан, био је барем разлог за интроспекцију.

Био је то прави лонац мешавине самосажаљења, помало депресије и сумње у себе. И . . . нека врста анализе свих мојих особина, каже Вилијамсон. Ко сам ја сада? Ко сам ја, и мислим, знаш, 'Јесам ли ја дркаџија?'

Док је патос и ригорозно самобичевање натопљено хумором и псовкама класични модови, последњи део самоиспитивања је шармантно апсурдан. Бенд је познат, како међу фановима тако и међу мрзитељима, по повремено једностраним препиркама са уметницима и бендовима за које сматрају да су идеолошки или естетски сумњиви. Па, Вилијамсон је барем. Феарн не дели ту склоност, рекавши да никад нисам био у пуштању бендова. То једноставно није моја ствар. (Иако он сматра да има јаку антипатију према Оази.)

И док се Вилијамсон можда мало ублажио у последњих неколико година, то је само у поређењу са претходним. Када се истакне да можда његов новооткривени осећај самосвесног умиривања јавности није одмах уочљив - да се можда није променио онолико колико тренутак јасноће имплицира - он се смеје. Не, нисам. Мислим да сам се завалио и био као „Ох.“ И онда сам наставио нормално.

Кретање ка зрелости (саморефлексија, мало стварније певање) уз задржавање онога што функционише (одржавање минимализма, не дозвољавајући саморефлексији да стане на пут добром лапрдању) подједнако је прикладан тематски фиксирање новог албума Слеафорд Модс као и било које друго . Са Феарнове стране, важно је да сама музика остане верна почетним примарним поривима панка (Фернс цитира Буттхоле Сурферс као бенд који му је много дражи од било којег бритпопа), хип-хопа и денс музике. Када се предложи конкретан напор да се промени звук бенда, он се повлачи, говорећи: „У ствари је било супротно. По његовом мишљењу, разноврсност звукова на Спаре Рибс-у је пре наставак равнотеже паса штедње из 2013. о ономе што он назива изборном кутијом различитих врста вибрација.

Прилично је важно имати све те врсте укуса на албуму, каже Феарн. То је као мешана трака, зар не? Звучим као стара изрека „микс трака.“ (Оба мода круже око 50.)

На страну Феарново појашњење, Спаре Рибс има неке значајне скокове напред за овај двојац. Док је Вилијамсон одувек имао одређену мелодију за своје јеремијаде, промена у његовим навикама слушања са сталног тока прљавштине и бушења на одређене сојеве фолка резултирала је оним што он назива унутрашњим мелодијским током на бројним пустијим нумерама на Ребра. Такође, две песме (Нудге Ит и први сингл албума Морк н Минди) имају прву за Модове — гостујуће певаче. Ејми Тејлор, храбро харизматична певачица фантастичног аустралијског гаражног панк бенда Амил анд тхе Снифферс, препушта се својој дуго израженој наклоности хип-хопу на првом.

колико је наскар

Морк н Минди је резултат сусрета Ферна са Билијем Номатесом преко Инстаграма и означава први упад Модса у чисти поп расположења, а Номатес је пружио њен задимљени контрапункт у стилу Марианне Фаитхфулл Вилијамсоновој и Ферновој пулсирајућој причи о сећању као духу. Додавање две певачице — делимично естетски избор и делимично договор са етикетом бенда да мало разноликости не може да шкоди — такође је у складу са идеолошким ставом Слеафорд Модса: уместо мушко-феминистичког позира, они имају само жене рекорд.

Строго говорећи, Слеафорд Модс постоји као пројекат који је водио Вилијамсон од почетка (пре тога је био у блуз хард-рок бенду који се на неки начин звао Меат Пие), али је са Аустерити Догс шаблон бенда у потпуности добио облик. Ферн је писао ритмове који су били обмањујуће примитивистички, као што су били дужни срамежљивом пулсирању америчких пост-панк бендова из 80-их као што је Биг Блацк као и хип-хопу; Вилијамсонова поезија беса са јаким нагласком уредно је пристајала на врх.

Током протекле деценије, база фанова бенда се стално повећавала, очекивана мешавина пивопија, оних који подижу пакао и пријатеља пријатеља радничке класе који чине критичку интелигенцију и посвећују своју рокенрол критичку енергију тражећи некога да буде следећи Џо Страмер.

Као и са скоро читавом музичком индустријом, велики планови Модса за 2020. никада нису остварени. Сва турнеја је укинута, укључујући мало вероватну свирку међу прелепим људима обасјаним сунцем на Цоацхелла. Вилијамсон, његова супруга (која такође руководи бендом) и њихово двоје мале деце повукли су се у свој дом. Ферн је морао да одложи потрагу за новим домом и згужва се са својим остарелим оцем. Спаре Рибс је завршен, али бенд за који је наступ уживо тако интегралан пребачен је у стриминг уживо без публике. Њихов амерички телевизијски деби у касним ноћним сатима у емисији Сета Меиерса морао је да се уради на даљину. Иако је задовољан њиховим наступом, Вилијамсон не може а да не буде разочаран оним што је пропуштено, посебно сусретом са једним гостом који је био исте вечери: Мислим, Берни Сандерс је на истом програму. Овај светионик разума. Замислите то, упознајте Бернија Сандерса!

Упркос свом бесу који може да се појави у његовим текстовима, Вилијамсон има мало тога у политици која одузима толико простора свима. Или је барем његов тренутни бес довољно фаталистички да допусти минут да се позабави сопственим закрпом. Не љутим се на политички пејзаж. Само сам јако тужан и помало депресиван због тога, каже он. И зато мислим да не стављам бес у ниједну песму. . . . Више, љутња иде у моју критику народа, моје незадовољство самим собом. Знате - параноја, горчина. Прати га искривљеним итд, итд. Неки
туге су бескрајне.