Ансамбл Филипа Гласа извео је уживо Глассову музику за филм Коиаанискатси из 1983. 16. марта. (Џејмс Јуинг)
Од странеЦхарлес Т. Довнеи 18. марта 2018. године Од странеЦхарлес Т. Довнеи 18. марта 2018. године
Инаугурални фестивал Дирецт Цуррент у Кенеди центру је прослава савремене музике и уметности. Композитор Филип Глас, након што је прошле недеље учествовао у извођењу својих клавирских етида, вратио се у петак увече у Концертну дворану Кенеди центра са Ансамблом Филипа Гласа. У оквиру пројекције експерименталног филма Коиаанискатси Годфрија Реџа, група је извела уживо Глассову култну музику.
Гласс и Реггио су блиско координирали музику и слике у филму, са сменама између музичких секција које се дешавају заједно са променама кадрова. Показало се да је овај ритам тежак за обрнути инжењеринг, јер ансамбл није увек био у складу са Мајклом Ризманом, који је водио са централне клавијатуре.
Вокалне секције су биле најбоље, у јасно дефинисаном наступу чланова Васхингтон Цхоруса, са њиховим новим музичким директором, Кристофером Белом, који је био диригент када су Рисманове руке иначе биле заузете. Бас Грегори Ловери је имао низак Д за ултраниски мотив остинато Коиаанискатси, али никада није у потпуности одјекнуо.
Рекламна прича се наставља испод огласа
Музика и филм су прилично добро пребродили деценије од 1983. Ређо је приказао живот ван равнотеже Хопи наслова као мешавину еколошких и нуклеарних брига, што је дирнуло нерв у земљи након изливања хемикалија у Каналу љубави и делимичног пада. реактора на острву Три миље. Чини се да су питања поново скројена за наше време, јер је Агенција за заштиту животне средине, коју је основао председник Никсон 1970. године, поново на удару.
Исто тако, слике рушења стамбеног пројекта Пруит-Игое у Сент Луису, озлоглашеног симбола расне сегрегације, биле су подсетник да се та питања нису много побољшала ни у Сент Луису. Секвенце високих зграда које се руше од детонација сада имају непријатну резонанцу са сећањима на торњеве Светског трговинског центра који су се срушили 11. септембра.
Нажалост, ниво јачине појачања је често био превисок, што је чинило најгласније ноте електронских клавијатура и дрвених дувача неподношљивим за уши. Музика треба да звучи претеће и активно, наравно, али за слушаоца који жели да избегне губитак слуха што је дуже могуће, била је прегласна.
