„4321“ Пола Остера нуди четири паралелне верзије једног живота

Пол Остер је некада био резервни писац. Размисли о Њујоршка трилогија , чија три романа (Град од стакла, Духови, Закључана соба) не испуњавају 500 страница заједно, или његов танак, величанствен првенац, Изум самоће , импресионистички приказ односа аутора са мртвим оцем. Да бисмо се бавили овим књигама, морамо бити вољни да читамо између редова. Ипак, негде око његовог романа из 2005. Брооклин Фоллиес , Остер је почео да попушта свој језик, постајући дискурзиван и приступачан. Књиге које су уследиле, укључујући и роман Сунсет Парк и мемоари Винтер Јоурнал , осећају се дигресивније, као да смо, уласком у њих, такође ушли назад и назад у Аустеров ум. Можда је исто тако добро, примећује он у Винтер Јоурналу, да за сада оставите по страни своје приче и покушате да испитате какав је осећај живети у овом телу од првог дана када се сећате да сте живи до овог.

Аустеров нови роман 4321 - његов први у седам година - могао би узети то запажање као епиграф. Његов протагониста, Арцхие Фергусон, дели аспекте биографије свог творца. Међутим, не дозволите да вас то завара: ово није римски кључ. Уместо тога, Остер је после вишестепеног испитивања импликација судбине. Једна особа се пољубила, замишља Арчи, друга је ударила, или је једна особа присуствовала сахрани своје мајке у једанаест сати ујутру 10. јуна 1857. и у истом тренутку у истом блоку у истом граду, друга особа је држала њено новорођено дете први пут у њеном наручју, туга једног јавља се истовремено са радошћу другог, а осим да си ти Бог, који је по свој прилици свуда и могао да види све што се дешава у сваком тренутку, нико не би могао вероватно знати да су се та два догађаја одвијала у исто време.

Да би објаснио овај осећај случајног преклапања, Остер нам даје четири паралелне верзије Арчија. Сваки следи свој одломак, иако постоје неки упечатљиви континуитети, почевши од заједничког претка: деда који је, када су га питали како се зове на острву Елис, изговорио на јидишу: Икх хоб фаргессен (заборавио сам)! И тако је Исак Резникофф започео свој нови живот у Америци као Икабод Фергусон.

То што је прича апокрифна — то је, очигледно, била стара шала, признаје Остер — део је поенте, јер је Арчи нешто попут оног човека. Рођен је касних 1940-их, а пунолетан је 1960-их, са атентатом на Кенедија и ратом у Вијетнаму. Арцхие је естета, иако то за различите варијанте значи различите ствари. У једној причи, он је писац белетристике, ау другој новинар. То је у одређеној мери игра у којој нас структура књиге подсећа на сопствену условљеност, променљивост наратива, на идеју да су приче, као и животи, фиксиране тек када се заврше.

[Рецензија: „Парк заласка сунца“ Пола Остера]

Остер продубљује ову уображеност нудећи неколико назнака, или референтних тачака, другим познатим писцима романа: Саулу Белоу (деда је описан као Оги Марч, као разбојник широких рамена, хебрејски див са апсурдним именом и пар немирних стопа), Филип Рот (делови 4321 се дешавају у његовом Веекуахиц делу у Њуарку), па чак и Дон ДеЛилло, чији извештај, на почетку Ундерворлд-а, о плеј-офу Гиантс-Додгерса 1951. понавља краћи риф о Свету из 1954. Серија, у којој је Виллие Маис направио свој легендарни улов.

Да је све то Аустер имао на уму, 4321 би био прилично изолован рад. Оно што га чини више је његова намера да прати кретања Арчијевог унутрашњег живота. Да споји чудно са познатим, Остер пише о свом карактеру, то је оно чему је Фергусон тежио, да посматра свет изблиза као најпосвећенији реалиста, а да ипак створи начин да се свет види кроз другачије, помало искривљено сочиво. Идеја остаје доследна у све четири верзије његовог живота. Заиста, оно што је најупечатљивије у роману је начин на који његови различити наративи одражавају, а не разилазе један од другог, оно што деле, а не оно што их издваја. У сваком од њих, Арчи комуницира са женом по имену Ејми Шнајдерман — наизменично љубавницом, полусестром или рођаком, али увек неухватљивом и привлачном на сродан начин. Посао његовог оца са апаратима долази до разних судбина, укључујући паљевину, а ипак остаје присутан у сваком од светова романа.

За Аустера, ово је означитељ могућности и њених ограничења, признање да се чак и унутар скупа дивергентних наратива, одређени људи, одређене интеракције, изнова и изнова спајају. То није судбина, тачно, или барем не на начин на који о њој обично размишљамо, већ више разумевање да смо увек ограничени околностима, нашим родитељима, нашим заједницама; потенцијал није неограничен, другим речима.

Сви су увек говорили Фергусону, пише Аустер, да живот личи на књигу, причу која је почела на првој страни и гурала се напред све док херој није умро на страни 204 или 926, али сада када се будућност коју је замислио за себе мења, његово разумевање мењало се и време. Кључна реч у тој реченици је замишљена, јер ово сугерише, или барем Остер значи да нам каже где заиста живимо.

4321 је дуга књига и може да вијуга кроз детаље и остатке живота - или квартета живота. Ипак, оно што је увек убедљиво јесте осећај да најважније време постоји у нама, време сећања и маште, из којих се кује идентитет. Као и сви, Арчи и његова породица морају да живе у времену и да умру. Али, као и сви, мерило њиховог постојања није нужно оно што остављају за собом, већ оно за шта су мислили да јесу. Реч психе значи две ствари на грчком, каже му Арчијева тетка, професорка књижевности, у једном од најотпорнијих пасуса у роману. Лептир и душа . Али када застанеш и пажљиво размислиш о томе, лептир и душа на крају крајева, нису толико различити.

Давид Л. Улин , бивши уредник књиге и књижевни критичар Лос Анђелес Тајмса, аутор је Сидевалкинг: Долажење до споразума са Лос Анђелесом .

1. фебруара у 19 часова, Пол Остер ће бити у Сиктх & И Хисториц Синагогуе, 600
И Ст. НВ. За карте и више информација позовите Политицс & Просе Бооксторе на 202-364-1919 или посетите политика-просе.цом .

Опширније :

Преглед: „Зимски дневник“, мемоари Пола Остера

Аутор Паул Аустер

Хенри Холт. 866 стр. 32,50 долара