Микеланђелов Давид-Аполон се враћа у Вашингтон

Последњи пут када је Микеланђелов Давид-Аполо дошао у Вашингтон, нација се припремала за инаугурацију Харија С. Трумана за његов други мандат као 33. председник нације. Статуа, коју је италијанска влада послала у Сједињене Државе као гест добре воље, прешла је Атлантик на Великом кањону УСС-а, испратила је из Норфолка, а затим је у Националној галерији уметности поздравила стражар маринаца, који је стајао у пажњи.

Овога пута, статуа отприлике у природној величини и примамљиво недовршена статуа стигла је са мање помпе, али је њен изглед једнако добродошао. Када је први пут виђена у Сједињеним Државама, била је то прва Микеланђелова скулптура у кругу приказана у Сједињеним Државама. То је још увек велика реткост. Док је овде, одликује се тиме што је најзначајније од свих Микеланђелових дела на тлу САД, укључујући спорну скулптуру, Млади стрелац (позајмљен Музеју уметности Метрополитен), која би могла бити Микеланђело; слика у Музеју уметности Кимбел у Форт Ворту која би могла бити производ уметникових тинејџерских година; и Пиета у приватној колекцији за коју неки научници мисле да је од уметника.

Статуа у посети, која приказује младића у поспаном, змијоликом положају, са једном руком повученом ка глави, није, тхе Давид, монументална и недвосмислено херојска статуа изложена у галерији Аццадемиа у Фиренци. То је каснија, мања, грубља и дефинитивно загонетнија скулптура, производ неких од најмрачнијих дана Микеланђелове каријере. Чак и његов наслов оглашава двосмисленост у сржи ове чудно клонуле фигуре. Две референце из 16. века довеле су до његовог двоструког назива: 1550. године, Ђорђо Вазари, аутор суштинске збирке биографија уметника, поменуо је Микеланђелову статуу Аполона који извлачи стрелу из свог тоболца, и попис дела из 1553. у власништву колекционара Медичија односи се на непотпуног Давида од Микеланђела.

Дункин крофне са зачинима од бундеве 2018

Чини се да сам рад, са веома очигледним траговима длета, подржава оба могућа закључка. Велика, округла форма испод младићеве десне ноге могла би бити недовршена глава Давидовог непријатеља, џиновског Голијата. А дуга, недовршена површина од камена на његовим леђима сугерише оно што је можда био тоболац стрела, један од Аполонових идентификационих маркера. Пошто је недовршен, могло би бити да су оба предмета у једном тренутку била намењена. Дакле, припада класи недовршених Микеланђелових дела, толико бројних да су вековима збуњивали научнике, што је довело до закључка да је уметник био болно марљив перфекциониста, платонистички идеалиста који није могао да трпи физичку манифестацију својих идеја, или једноставно уметник који је био презапослен, преамбициозан и често подложан силама ван његове контроле.

Чини се да је Микеланђело уметник који воли да има отворене могућности, посебно у скулптури, каже Алисон Луцхс, кустос ране европске скулптуре у Националној галерији. Мистерија предмета статуе је можда била резултат једноставног, прагматичног избора: уметник је кренуо једном стазом, а затим је пренаменио статуу у други облик. Или резултат његове отворене технике: можда је променио мишљење о томе у ком правцу је скулптура на крају желела да иде. Или би то могло да одражава дубљу филозофску двосмисленост: да није био емоционално и интелектуално неспособан да одлучи да ли жели да заврши са паганским Богом или старозаветном фигуром која је дубоко повезана са његовим идентитетом уметника из Фиренце.

Ако је то требало да буде Давид, то је био сасвим другачији поглед на ову тему од уметниковог ранијег, 1501-04 упада, сада можда најпознатије статуе на свету. Давид је био дугогодишња и снажна тема фирентинских уметника, који су тежили да избегавају каснију, прилично коцкасту каријеру библијског краља, богату прељубом, разочаравајуће неморалном децом и другим ужасним домаћим детаљима. Млади Давид је, међутим, био згодна грађанска пропаганда, скроман, али благословен у рату, пркосник шанси и симбол пријатељства. Отприлике 1330. године, младалачки Давид се појавио као јединствена фирентинска уметничка опсесија, са великим скулптурама Донатела, Верокија (чији је слатко адолесцентни бронзани Давид посетио Националну галерију 2003.) и, наравно, Микеланђела.

За разлику од уметниковог ранијег Давида, високе статуе од 17 стопа која је усвојена као Фирентин аватар у камену, Давид-Аполо не гледа замишљено у битку или не начичка од одлучности, већ гледа надоле са нечим што се чини затвореним очима. Чак и недовршена округла форма испод његове благо савијене десне ноге могла би бити једноставно резултат уметникове навике да пронађе тло тако што је скулптирао ногу надоле до стопала, техника која му је омогућила флексибилност и учинила став који је природнији. Све ово, а посебно сензуалност фигуре, уверили су историчара уметности Кенета Кларка да чак и да су се Давидови аспекти увукли у завршну обраду статуе, Аполон он остаје, јер се поспано чулно кретање тела не може тумачити као деловање млади јунак.

Фуцхов коначни одговор - или недостатак једног - је најпривлачнији. Статуа је исклесана раних 1530-их, након што су Фирентинску Републику сломили Медичи и њихови савезници. Микеланђело се посветио изгубљеном циљу, ремонтујући и модернизујући одбрану града. Када је град пао и почело антирепубликанско крвопролиће, био је у опасности по живот. Статуа је исклесана за помоћника Медичија који је служио као гувернер града након његовог пораза.

Стога би могао да носи знаке уметникове амбивалентности и лепљиве позиције: ухваћен између лојалности својим Медичијевим покровитељима и његове патриотске љубави према осуђеној Републици. Статуа остаје у суспендованом стању довршености, не желећи да у потпуности изађе из камена у једном или другом идентитету. Или, како Луцхс пише у есеју који прати излагање статуе, можда је покушао да одложи коначни избор између прелепог, али ауторитарног паганског бога и младог библијског убице тиранина, хероја изгубљене републике.

Давид-Аполон се може погледати у Националној галерији уметности до 3. марта.

Прескочи оглас × Врхунско позориште, класична музика, плес, музеји и уметност 2012 Прикажи фотографијеНаши избори за изузетну уметност 2012.Натпис Наши избори за изузетну уметност 2012.Најбоља уметност: Џоан Миро: Мердевине бекства Запањујућа и синоптична, Џоан Миро из Националне галерије: Мердевине бекства, била је локални врхунац године. 2012 Суццессио Миро/Друштво за права уметника, Њујорк/АДАГП, ПаризСачекајте 1 секунду да бисте наставили.