Рецензија „Грађевинска уметност: живот и дело Френка Герија“.

Прошлог октобра, када је новинар на конференцији за новинаре у Шпанији питао Френка Герија да ли су његове зграде више о спектаклу него о функцији, архитекта са млазним кашњењем му је окренуо птицу.

Праведно превртање или дрско држање? То зависи од тога да ли сматрате да је Гехри, који сада има 86 година, један од наших највећих живих уметника или добављач самозадовољног скулптуралног вишка.

детоксикација корова за тест на дроге

У Шпанији је, наравно, Гери представио свој Билбао Гугенхајм 1997. уз усијано признање (Био сам генијалан до смрти, једном се жалио архитекта). Али како су градови широм света тражили сопствени ефекат Билбаа - 15 година касније, музеј је и даље привлачио милион посетилаца годишње - резултујући талас архитектуре по мери је изазвао негативну реакцију. Критичари су нападали Гехрија и његове колеге стархитекте због производње зграда које се чисте и које показују мало обзира на њихов контекст и несрећне душе које морају да их користе.

Таква критика може бити неизбежна када су ваше амбиције једнако значајне као Гехријеве. Пол Голдбергер, у својој новој биографији архитекте, дефинише основна питања која су покретала Гехријеву каријеру као: Колико архитектуру треба сматрати хуманом потрагом, уметничким подухватом, културним догађајем, за разлику од практичних грађевинских радова? Чак и када се архитектура тежи највишим циљевима, колики утицај она може имати?

Уметност грађења је одмерен покушај да се Гехријево дело сагледа у овом ширем контексту — да се разумеју силе које су га обликовале, од групе уметника до којих се осећао у Лос Анђелесу до променљивих покрета унутар саме професије архитектуре, и да се сведочи како је са сваком својом наруџбом одговарао на њен јединствени скуп захтева.

Голдбергер, уредник Ванити Фаир-а, по образовању је критичар архитектуре, а његов приказ Гехријевог детињства и живота ван каријере је, углавном, раднички. Син јеврејских имиграната у Торонту, архитекта је имао скромно детињство, његова породица је често била на ивици финансијске пропасти. Чак ни сада, Гехри не може са сигурношћу да каже како су његови родитељи платили да похађа школу архитектуре на Универзитету Јужне Калифорније у Лос Анђелесу.

Модернистичка архитектура је била у успону у Калифорнији 1950-их, али Гери - који је, према Голдбергеру, био либерал који је пушио траву, убрзо се побунио против преовлађујуће естетике хладних, равних линија. Почетком 1960-их у Паризу, када је радио за архитекту по имену Андре Ремонде (који је касније дизајнирао француску амбасаду у Дистрикту), Гери је добио свој први интимни поглед на архитектуру Старог света, и имао је епифанију: Велике зграде могао укључити орнаментику. Када сам ушао у Шартр био сам бесан, присећа се Гери. Рекао сам, 'Зашто нам нису рекли?'

Инспирисан делом сликара и графичара Роберта Раушенберга, Гехри је почео да експериментише са индустријским материјалима, развијајући суздржану, грубо обрађену естетику. У покушају да опонаша текстуру Ле Корбизјеове капеле Ронцхамп, Гехри је користио тунелску мешавину, намењену за подвожњаке и тунеле на аутопуту, да покрије спољашњост свог студија за Лу Данзигера, графичара из Лос Анђелеса. Његов Мерривеатхер Пост павиљон у Колумбији, Мд., са огромним трапезоидним кровом, откривеним челичним гредама и странама прекривеним необрађеном Даглас јелом, био је славан због своје акустике. Семинарна кућа коју је редизајнирао за своју породицу у Санта Моници, Калифорнија, неупадљивој холандској колонији коју је трансформисао омотавши је валовитим металом и оградом од ланчића, имала је низ сударајућих облика и текстура које су наговестиле његове препознатљиве зграде.

су заувек марке и даље добре

[Можете уживати и у: Модерни човек: Живот Ле Корбизјеа]

Међутим, Билбао никада не би био могућ да није било компјутера. Почетком 1990-их, прилагођавањем француског софтвера за ваздухопловство, Гехријева фирма је успела да преведе његове све сложеније и таласасте пројекте у детаљне планове који су омогућили ефикаснију конструкцију и по разумној цени. У то време, Гери је радио на концертној дворани Волта Дизнија у Лос Анђелесу, и како се прилагођавао технологији, његов дизајн једара зграде је постајао све динамичнији. Компјутер, схватио је Френк, могао би бити алат који га је ослободио ограничења.

како изабрати победничког коња

Гехријеви пројекти представљају неку врсту архитектонског Рорсцхацх теста. Замислите, на пример, како су класицисти уништили архитекту за његов предложени дизајн за Ајзенхауеров меморијал у Дистрикту, који је био упоређен са оградама око нацистичких концентрационих логора. Голдбергер одбацује такве критике у аргументацији Гехрија као великог уметника, бранећи га од тврдње да је његов рад нефлексибилан или произвољан, оптужбе коју сам архитекта највише презире.

[ Дизајн Гехријевог Ајзенхауеровог меморијала: план и шта је пошло наопако]

Али Голдбергер је изненађујуће резервисан у понуди сопственог критичког погледа на Гехријев портфолио, остављајући углавном неодговорено питање зашто одређене зграде успевају на тако бриљантан начин, док друге не успевају да задовоље узвишене стандарде архитекте. Гехрија не треба кривити за ексцесе које је инспирисао Билбао, пројекте нашег садашњег позлаћеног доба потакнути егом. То, међутим, не значи да он с времена на време није пристао на тањир и није успео да испуни.

Усред Ајзенхауеровог сукоба, Гери се запитао зашто је добио тако мало подршке од својих колега архитеката. Није му пало на памет, пише Голдбергер, да су [они] на ово могли једноставно гледати као на промашај, као на један од оних тренутака када Бејб Рут напада.

рецензија књиге стјуардеса

Ериц Виллс је виши уредник у часопису Арцхитецт.

Аутор Паул Голдбергер

Дугме. 511 стр. 35 долара