Реторички говорећи: Фарнсвортов водич за вербално убеђивање
Ускоро ће, широм ове лепе земље, окупљено мноштво младих људи немирно седети и слушајући уводна обраћања. У таквим свечаним приликама, угледни говорници, док гледају у светла, блистава лица матураната, обично се осећају обавезним да раде више од пуког разговора и причања вицева. Уместо тога, они декламирају, говоре, морализирају, уздижу се до висине онога што се обично назива реториком. Нека ова генерација не буде она која . . . У ваше способне руке препуштам вам овај изазов. Иди напред са жељним срцем и чврстим умом.
У основи, реторика је уметност убеђивања, која обухвата све оне вербалне трикове, шаблоне и синтаксичке суптилности које се користе за добијање пристанка публике. Ипак, уколико се било који говор разликује од уобичајеног, инстинктивно смо склони да будемо сумњичави према њему. Може ли тако уздигнут, помало вештачки дискурс бити искрен? Зар нас не убеђују лажни потези наших срца или погрешна логика заслепљујуће представљена? Стога се реторика нашироко сматра оруђем брзоговорног преваранта, углађеног шоумена у судници, политичког демагога у успону.
У ствари, као што Вард Фарнсворт – професор права на Универзитету у Бостону – показује у свом духовитом приручнику, различите реторичке технике су заправо организациони принципи иза живописног писања и говора. Нажалост, пошто премало нас зна латински и грчки, терминологија која описује ове уређаје може изгледати одвратно страном. Тако Фарнсвортова класична енглеска реторика нуди упутства за изговор, као и дефиницију: Анафора (а- и -пхо-ра) настаје када говорник понавља исте речи на почетку узастопних реченица или реченица.
Што је још важније, овај приручник такође пружа низ примера који откривају како су велики писци додали снагу и боју својим реченицама користећи ове тропе или фигуре (како их понекад називају). Хијазам, на пример, настаје када се речи или други елементи понављају са обрнутим редоследом. Најпознатија реченица Џона Кенедија изграђена је на хијазму: не питајте шта ваша земља може да учини за вас; питајте шта можете учинити за своју земљу.
Приметите да је председник такође употребио анафору у почетном понављању речи питати. Насупрот томе, понављање речи или фразе на крају низа реченица назива се епистрофа. Дан Куаиле једном смело упоредио себе Џону Кенедију, провоцирајући Лојда Бентсена, који се против њега кандидовао за потпредседника, да протестује: Сенаторе, служио сам са Џеком Кенедијем; Познавао сам Џека Кенедија; Џек Кенеди је био мој пријатељ. Сенаторе, ви нисте Џек Кенеди. Фарнсворт истиче да се овде понавља елемент, Јацк Кеннеди , ставља се на почетак, а не на крај треће клаузуле, а затим се враћа на крај за завршетак. Разноврсност повећава снагу уређаја када се настави. Фарнсворт закључује да су опште сврхе епистрофе обично сличне онима анафоре, али је звук другачији, и често мало суптилнији, јер понављање не постаје очигледно све док се реченица или клаузула не заврши сваки пут.
У анадиплози, крај једне реченице или фразе се бира да постане први део следеће реченице или фразе. Фарнсворт цитира Божићну песму, када Марлијев дух каже за ланац који носи: Опасао сам га својом вољом, и својом слободном вољом га носио. Да би боље разумео реченични ритам, Фарнсворт предлаже да ученик ментално препише одломке онако како би иначе били састављени и да пита шта се добија, а шта губи. Овај последњи Дикенсов одломак могао је бити написан анафором ( својом вољом сам је опасао и својом вољом је носио ) или епистрофа ( Ја сам је опасао својом вољом, и носио сам је својом вољом ). Уместо тога, он користи анадиплозу да стави понављање на унутрашњу страну, а не на почетак или циљ; ово држи изборе које је направио говорник на истакнутијим почетним и крајњим позицијама, и тако их чини јакима, док и даље наглашавају заједничку особину коју деле — слободну вољу, која се понавља узастопно. Анадиплоза такође ствара другачију каденцу од осталих уређаја: марш узбрдо и назад доле.
Многе реченице или одломци садрже више од једне фигуре. Изоколон, на пример, је употреба узастопних реченица, клаузула или фраза сличне дужине и паралелне структуре. Када сам написао декламирају, говоре, морализирају, овај паралелизам показује изоколон (као и анафору). Фарнсворт упозорава да прекомерна или неспретна употреба изоколона може створити превише блиставу завршницу и прејак осећај прорачуна.
Од 18 реторичких форми које ова књига истиче, ја сам највише волим полисиндетон и асиндетон. Први је понављање везника, као у овом проширеном примеру из Тороа: Ако сте спремни да напустите оца и мајку, и брата и сестру, и жену и дете и пријатеље, и да их више никада не видите - ако сте платили своје дугове , и направио своју вољу, и средио све своје послове, и слободан си човек — онда си спреман за шетњу. Насупрот томе, асиндетон показује избегавање везника када би се то могло очекивати: Али, у ширем смислу, не можемо посветити, не можемо посветити, не можемо посветити ово тло. Убаците и пре те последње фразе и видите – или боље речено – чујте – колико постаје слабија Линколнова реченица.
Овде немам простора да опишем праетеритио, у коме говорник описује оно што неће да каже, и тако то каже, или бар мало тога — али управо сам илустровао његову употребу. Ипак, сада када даље размишљам о томе, расправљаћу о праетеритио, или барем написати ову реченицу да демонстрирам метаноју, у којој говорник мења мишљење о свему што је управо речено. Нема сумње, до овог тренутка неки читаоци су већ сами донели мишљење да је Фарнсвортова класична енглеска реторика потпуно сувише тајанствена. Па ипак, није баш (пролепсис - предвиђање приговора и испуњавање истог). Додуше, књига није оно што бисте назвали лаком читањем (литоте — потврђивање нечега негирањем његове супротности), али великодушно узвраћа пажњу коју јој посвећујете.
Дозволите ми да завршим са примером хипофоре — постављањем питања и одговором на њега: Да ли бисте требали купити Фарнсвортову класичну енглеску реторику? Ако сте уопште заинтересовани за технике писања, да. У најмању руку, научићете да је та последња реченица, са својом инверзијом уобичајеног реда речи – да на крају уместо на почетку реченице – пример анастрофе.
Дирда рецензира књиге за Тхе Пост сваког четвртка. Посетите његову дискусију о књизи на васхингтонпост.цом/реадингроом.
би Мицхаел Дирда
Ускоро ће, широм ове лепе земље, окупљено мноштво младих људи немирно седети и слушајући уводна обраћања. У таквим свечаним приликама, угледни говорници, док гледају у светла, блистава лица матураната, обично се осећају обавезним да раде више од пуког разговора и причања вицева. Уместо тога, они декламирају, говоре, морализирају, уздижу се до висине онога што се обично назива реториком. Нека ова генерација не буде она која . . . У ваше способне руке препуштам вам овај изазов. Иди напред са жељним срцем и чврстим умом.
У основи, реторика је уметност убеђивања, која обухвата све оне вербалне трикове, шаблоне и синтаксичке суптилности које се користе за добијање пристанка публике. Ипак, уколико се било који говор разликује од уобичајеног, инстинктивно смо склони да будемо сумњичави према њему. Може ли тако уздигнут, помало вештачки дискурс бити искрен? Зар нас не убеђују лажни потези наших срца или погрешна логика заслепљујуће представљена? Стога се реторика нашироко сматра оруђем брзоговорног преваранта, углађеног шоумена у судници, политичког демагога у успону.
У ствари, као што Вард Фарнсворт – професор права на Универзитету у Бостону – показује у свом духовитом приручнику, различите реторичке технике су заправо организациони принципи иза живописног писања и говора. Нажалост, пошто премало нас зна латински и грчки, терминологија која описује ове уређаје може изгледати одвратно страном. Тако Фарнсвортова класична енглеска реторика нуди упутства за изговор, као и дефиницију: Анафора (а- и -пхо-ра) настаје када говорник понавља исте речи на почетку узастопних реченица или реченица.
Што је још важније, овај приручник такође пружа низ примера који откривају како су велики писци додали снагу и боју својим реченицама користећи ове тропе или фигуре (како их понекад називају). Хијазам, на пример, настаје када се речи или други елементи понављају са обрнутим редоследом. Најпознатија реченица Џона Кенедија изграђена је на хијазму: не питајте шта ваша земља може да учини за вас; питајте шта можете учинити за своју земљу.
Приметите да је председник такође употребио анафору у почетном понављању речи питати. Насупрот томе, понављање речи или фразе на крају низа реченица назива се епистрофа. Дан Куаиле једном смело упоредио себе Џону Кенедију, провоцирајући Лојда Бентсена, који се против њега кандидовао за потпредседника, да протестује: Сенаторе, служио сам са Џеком Кенедијем; Познавао сам Џека Кенедија; Џек Кенеди је био мој пријатељ. Сенаторе, ви нисте Џек Кенеди. Фарнсворт истиче да се овде понавља елемент, Јацк Кеннеди , ставља се на почетак, а не на крај треће клаузуле, а затим се враћа на крај за завршетак. Разноврсност повећава снагу уређаја када се настави. Фарнсворт закључује да су опште сврхе епистрофе обично сличне онима анафоре, али је звук другачији, и често мало суптилнији, јер понављање не постаје очигледно све док се реченица или клаузула не заврши сваки пут.
У анадиплози, крај једне реченице или фразе се бира да постане први део следеће реченице или фразе. Фарнсворт цитира Божићну песму, када Марлијев дух каже за ланац који носи: Опасао сам га својом вољом, и својом слободном вољом га носио. Да би боље разумео реченични ритам, Фарнсворт предлаже да ученик ментално препише одломке онако како би иначе били састављени и да пита шта се добија, а шта губи. Овај последњи Дикенсов одломак могао је бити написан анафором ( својом вољом сам је опасао и својом вољом је носио ) или епистрофа ( Ја сам је опасао својом вољом, и носио сам је својом вољом ). Уместо тога, он користи анадиплозу да стави понављање на унутрашњу страну, а не на почетак или циљ; ово држи изборе које је направио говорник на истакнутијим почетним и крајњим позицијама, и тако их чини јакима, док и даље наглашавају заједничку особину коју деле — слободну вољу, која се понавља узастопно. Анадиплоза такође ствара другачију каденцу од осталих уређаја: марш узбрдо и назад доле.
Многе реченице или одломци садрже више од једне фигуре. Изоколон, на пример, је употреба узастопних реченица, клаузула или фраза сличне дужине и паралелне структуре. Када сам написао декламирају, говоре, морализирају, овај паралелизам показује изоколон (као и анафору). Фарнсворт упозорава да прекомерна или неспретна употреба изоколона може створити превише блиставу завршницу и прејак осећај прорачуна.
Од 18 реторичких форми које ова књига истиче, ја сам највише волим полисиндетон и асиндетон. Први је понављање везника, као у овом проширеном примеру из Тороа: Ако сте спремни да напустите оца и мајку, и брата и сестру, и жену и дете и пријатеље, и да их више никада не видите - ако сте платили своје дугове , и направио своју вољу, и средио све своје послове, и слободан си човек — онда си спреман за шетњу. Насупрот томе, асиндетон показује избегавање везника када би се то могло очекивати: Али, у ширем смислу, не можемо посветити, не можемо посветити, не можемо посветити ово тло. Убаците и пре те последње фразе и видите – или боље речено – чујте – колико постаје слабија Линколнова реченица.
амерички колекционари (Фред и Марша Вајсман)
Овде немам простора да опишем праетеритио, у коме говорник описује оно што неће да каже, и тако то каже, или бар мало тога — али управо сам илустровао његову употребу. Ипак, сада када даље размишљам о томе, расправљаћу о праетеритио, или барем написати ову реченицу да демонстрирам метаноју, у којој говорник мења мишљење о свему што је управо речено. Нема сумње, до овог тренутка неки читаоци су већ сами донели мишљење да је Фарнсвортова класична енглеска реторика потпуно сувише тајанствена. Па ипак, није баш (пролепсис - предвиђање приговора и испуњавање истог). Додуше, књига није оно што бисте назвали лаком читањем (литоте — потврђивање нечега негирањем његове супротности), али великодушно узвраћа пажњу коју јој посвећујете.
Дозволите ми да завршим са примером хипофоре — постављањем питања и одговором на њега: Да ли бисте требали купити Фарнсвортову класичну енглеску реторику? Ако сте уопште заинтересовани за технике писања, да. У најмању руку, научићете да је та последња реченица, са својом инверзијом уобичајеног реда речи – да на крају уместо на почетку реченице – пример анастрофе.
Дирда рецензира књиге за Тхе Пост сваког четвртка. Посетите његову дискусију о књизи на васхингтонпост.цом/реадингроом.
ФАРНСВОРТОВА КЛАСИЧНА ЕНГЛЕСКА РЕТОРИКА
Ворд Фарнсворт.
Године. 253 пп. 26,95 долара
ФАРНСВОРТОВА КЛАСИЧНА ЕНГЛЕСКА РЕТОРИКА
Ворд Фарнсворт.
Године. 253 пп. 26,95 долара
