Откривање рупа у „Оградама“ Августа Вилсона

Дугогодишњи сценски глумац Крег Волас игра Троја у Фордовом позоришном остварењу Ограде Августа Вилсона, у режији Тимотија Дагласа. (Сцотт Суцхман/Форд'с Тхеатре)

Фенцес је најпопуларнија представа Аугуста Вилсона, али то не значи да је његова најбоља. Тврдио бих да други записи у његовом канону из 20. века који одузима дах - посебно Цоме анд Гоне Јоеа Тарнера и Блацк Боттом Ма Раинеи - дају продорније и узбудљивије изјаве о опипљивим и егзистенцијалним боловима у животу Афроамериканаца.

Ове сезоне видимо неке ређе продуциране Вилсонове представе у Вашингтону: Џитни сада на арени, а касније тамо, Севен гитара. Али такође назад на даске: историјски пријатне ограде Фенцес, у незадовољавајућем благом оживљавању у Фордовом театру. Прошле су само три године откако је филмска верзија са Дензелом Вашингтоном у главној улози освојила Оскара за Виолу Дејвис, у улози дугогодишње супруге Роуз. Имајући у виду свеже сећање на ту скоро коначну филмску верзију, ова последња сцена, коју је режирао Тимоти Даглас, делује као антиклимакс.

Широка привлачност Фенцеса вероватно се може пратити до његових чистих мелодрамских корена; оригинална продукција из 1987. је трајала на Бродвеју више од годину дана. Ова прича о ђубретару из Питсбурга из 1957. је усидрена у провидној едиповској формули и незграпним уображеностима као што је ментално неспособни лик који дува у рог по имену, ух, Габријел. Њена слава је њен високи централни лик, један Трој Максон, непоклоњени храст човека осујећеног расизмом и прокоцканим талентом, а који је на Бродвеју првобитно играо Џејмс Ерл Џонс. Ко је, наравно, кула за себе.

Код Форда Троја игра Крег Волас, глумац импресивног вашингтонског педигреа. Али он је уметник превише рафинираног инстинкта за овог громогласног земаљског титана, који своје притужбе користи као оружје против Роуз (овде је тумачила Ерика Роуз) и сина Корија (Џастин Викс). Морате веровати у експлозивни бес који увек кључа у Троји да би вас представа задржала скоро три сата. Али Волас је актер рефлексије, а не потенцијалне претње. Човек који је једном потегнуо нож на жртву пљачке и одлежао 15 година затвора и издао и немоћног брата и своју жену? не мислим тако.

Као резултат тога, ове ограде се померају, делујући причљиво и без сјаја. Лорен Хелперн је осмислила визуелно упечатљив сет, дајући нам скромну зидану кућу и двориште Максонових у изолацији, као да постоје у свемиру одвојено. У извесном смислу, они то раде: Ово је универзум у коме Трој влада, а ограда коју је Роуз заувек градила око њиховог имања је метафора која дефинише борбу породице. Ниједан Максон, изгледа, није у стању да подигне било какву структуру која може и да ограничи друге и да задовољи њихове сопствене потребе.

Дуго смо чекали да Ерика Роуз, још један добар ослонац Вашингтона, преузме улогу тако велику и емоционално експанзивну као Вилсонова Роуз. Нестрпљиво очекујемо ту бравурозну сцену у другом чину, када Трој признаје свој разорни преступ, са свим импликацијама од крви и меса онога што је урадио, али сировост тренутка није у потпуности активирана. Нешто битно је задржано у Роузином одговору, а вапај душе који очекујемо не може бити снажно изражен. Задивљујуће пригушени квалитети личности Роуз Максон умјетно су откривени; то је оно витално ослобађање њеног еквилибријума и ослобађање њене муке, које не доживљавамо.

С друге стране, Веаксов замишљен Кори је потпуни портрет дечаштва који покушава да се ослободи опресивног родитељског ограничења. Он је страшно, чврсто увучен у предвидљиву драматичну конфронтацију представе касно у 2. чину, када његов син изазива Троју сатераног у ћошак. Још је бољи у последњој сцени, након што се као одрасла особа врати у Питсбург и суочи се са покушајима да своју горчину остави иза себе.

Даг Браун, Кенијата Роџерс и Џеферсон А. Расел дају радничке портрете Тројиног најбољег пријатеља, Тројиног старијег сина и Габријела који дува у рог, при чему Браун ради посебно добар посао показујући нам како се пријатељ, Џим Боно, креће у Тројином велика сенка. Али сушне чаролије ове вечери, нажалост, имају тенденцију да открију неке од рупа у Вилсоновим оградама.

Ограде , од Аугуста Вилсона. Режија Тимоти Даглас. Сет, Лаурен Хелперн; костими, Хелен Хуанг; осветљење, Андрев Р. Циссна; звук, Ник Хернандез. Са Јанијахом Лукасом, Мека Роџерс. Око 2 сата и 50 минута. 17-72 долара. До 27. октобра у Фордовом театру, 511 10тх Ст. НВ. 202-347-4833. фордс.орг .

У „Великом друштву“ историја умртвљено корача даље, и даље, и даље, и даље

То је тежак живот, али често смешан, у „Јитнеи“ Августа Вилсона у Арени

Миранда и друштво смишљају репове на лицу места