Џенет Грифин из Фолгер театра најављује да се повлачи након деценија оданости Шекспиру

Џенет Грифин из Фолгер театра повлачи се из компаније у марту. (Матт МцЦлаин/Тхе Васхингтон Пост)

Џенет Грифин, која је водила Фолгер театар на авантуристички шекспировски курс, најавила је у среду да ће се повући 31. марта након 30 година као уметнички вођа.

Најава значи одлазак једног од васингтонских позоришних шефова са најдужим стажом и отварање компаније са престижним књижевним педигреом: То је део једне од највећих светских класичних колекција, Фолгер Схакеспеаре Либрари.

кето резервоар за ајкуле за мршављење

Уместо да користи тај смуђ да љубитељима Шекспирове конвенционалне оброке понуди чарапе и нараменице, Грифин је испунио простор у елизабетанском стилу са 265 седишта инвентивним интерпретацијама популарних и мање познатих дела. Њен укус за домишљатост довео је до позива у експерименталне групе као што је њујоршко позориште Фиасцо, које је у свом простору 2014. дебитовало са живахном Два господина из Вероне. И она је склопила везе са кадром напредних редитеља као што су Арон Познер, који је, са мађионичарем Телером, 2008. године поставио Магбета пун илузија.

Увек је тешко знати када треба да се удаљи, рекао је Грифин (68) у телефонском интервјуу. Напомињући да је библиотека затворена због двогодишње реновације вредне 72 милиона долара, она је додала да је ово добар тренутак за транзицију.

Осећала сам се као да смо креирали зрео програмски модел који смо [директор библиотеке] Мајк Витмор и ја мењали, рекла је. Са своје стране, објаснила је, компанија заслужује нову визију, некога ко може да посвети дугорочну енергију. Боже мој, овде сам две трећине свог живота.

Рођени Мисисипија заљубио се у позориште док је дипломирао у Ирској. Почела је у библиотеци, која се налази на корак од Капитола САД, 1977. године, а пет година касније постала је њен директор јавних програма. Назив посла би се касније променио у директор програмирања, али Грифинова визија је била изузетно доследна. Од 1991. године задужена је за продукцију представа, поетских серија и других представа у Фолгеровом интимном, двостепеном позоришту. Додатна титула уметничког продуцента припала јој је неколико година касније Мицхаел Кахн одвео своју класичну дружину из простора да би основао Шекспирову позоришну дружину.

Грифиново држање не испуњава нечије унапред створене представе о импресарију: она је тиха и није склона јавном трубању сопственог рога. Али та резервисана фасада прикривала је страст за приређивањем представе.

Џенет је одлучна особа са заиста добрим расуђивањем, рекао је Витмор. То је значило да она није била у центру пажње. Она верује у рад. Она не мора да се промовише.

Шекспир је написао „Краља Лира“ током пандемије. Какво ће велико дело произаћи из овога?

Током година, Грифин је управљао тешким задатком да прикрије компанију зависну од старих текстова у савремену релевантност. Било да се радило о Познеровом револуционарном схваћању Мера за меру 2006. или адаптацији Сенсе анд Сенсибилити Џејн Остин у њујоршком Бедлам театру 2016. године, чинило се да намерава да пркоси очекивањима, а не да их само испуни.

Она је била особа која је покушавала да извуче Шекспира у свет, а не само у руке академика, рекла је Холи Твајфорд, глумица која се појавила у многим Грифиновим продукцијама — којих је укупно било више од 100 у 29 сезона. (Од 36 комада у Шекспировом канону, Грифин је поставио 29, неколико више пута.)

Увек је, наравно, постојала опасност да се ради мукотрпно позориште у институцији посвећеној истраживању, где би ортодоксност у библиотеци могла да обузда креативно истраживање на сцени. Грифин тврди да се показало супротно — да је Фолџер центар маштовитог истраживања, њене продукције су нашле пријемчиву публику унутар институције, као и међу посетиоцима позоришта у Вашингтону.

најбржи начин за пуштање браде

Јасно је да је скоро у архитектури зграде требало да буду перформансе раме уз раме са истраживањем, рекла је она. Највећа ствар код Фолгера је то што може да седи у соби са редитељем, глумцем и научником и разговара о тексту.

Пошто су представе морале да деле простор за извођење библиотеке са другим програмима, Фолгерове позоришне сезоне су биле краће - три или четири продукције, уместо шест или седам у другим великим вашингтонским компанијама. Али у граду који воли свог Шекспира, имао је посебно посвећену публику.

Био је то један од најважнијих уметничких домова у мом животу, рекао је Познер, један од малог кадра редитеља (Роберт Ричмонд, Ричард Клифорд, између осталих) на које се Грифин ослањао. Када је Шекпирово позориште отишло, логичан избор би био да се држимо више историјског рада - да се осврнемо уназад.

Она је урадила супротно, додао је Познер. Избор да се не осврће уназад и да се води у истраживање био је трансформативан за ту публику.

Рут Бејдер Гинсбург је била упорни позоришни гледалац у Вашингтону и Њујорку

Фолгер под Грифиновим управљањем такође је повремено улазио у рад драмских писаца 20. и 21. века који су радили у класичним венама, као што су Том Стопард (Арцадиа) и Петер Схаффер (Амадеус). Савремени драматурзи као што су Тереза ​​Ребек, Крег Рајт и Келин Синет Џенингс испробали су нова дела за њу. Испоставило се да су неки од Грифинових ризика од више академског него драматичног интереса, као што је био случај са постављањем Магбета из ере рестаурације 2018. Али низ глумаца је цветао током њених година у Фолгеру. На листи познатих, која је превише бројна да би их све навела, налазе се Ијан Мерил Пикс, Крег Волас, Кејт Иствуд Норис, Керолајн Клеј, Том Стори, Зак Апелман, Ерин Вивер, Луис Бутели, Рик Фуше, Ерик Хисом и Тод Скофилд.

колико је кратома у капсули

У последње време, Грифин је био у активној потрази за још уметника у боји, ангажујући, на пример, Розу Џоши 2019. да режира продукцију Хенрија ИВ, први део. Била је то веома значајна шанса за Џошија из Сијетла да прошири везе и њен класични распон. Био сам веома посвећен томе да имам разнолику глумачку екипу, а Џенет је заиста подржала ту идеју, рекао је Џоши, који се од тада придружио Фолгеровом одбору.

Док Фолџер креће у потрагу за својим наследником, Грифин се осврће са захвалношћу. Била ми је велика привилегија што сам имала ширину ових представа, рекла је она.

Један аспект посла који јој неће недостајати: грицкање зглобова током сцена битке која се замахује.

Увек сам мрзела борбе мачевима, рекла је. У тренутку када је Иан Меррилл Пеакес скочио са бине са бодежом, а Рутх Бадер Гинсбург седела на пролазу, једноставно сам се згрозио.

Уметнички радници граде раднички покрет у Америци

Сигнатуре Тхеатре ће 2021. поставити своју музичку ногу

Инаугурација је представљала добар осећај за земљу која је очајнички тражила