МОГУЋНОСТИТоком више од пола века у очима јавности, Хербие Ханцоцк је признат као џез пијаниста и композитор и истраживач нових музичких форми. Прославио се 1960-их као члан трубача Мајлса Дејвиса квинтет, затим постао најпродаванији хедлајнер са својом џез-фјужн групом Хеадхунтерс 1970-их и као соло извођач деценију касније. Добитник је 14 Греми награда, Оскара и почасти Кенеди центра и председник је Тхелониоус Монк Институте оф Јазз и амбасадор добре воље Унеска. Сада има 74 године, он описује своје лично путовање у новој аутобиографији, Могућности.
Као и код већине мемоара познатих личности, најзанимљивији су рани делови. Ханцоцк је рођен у Чикагу и у младости је открио две ствари које ће дефинисати његов живот: клавир и механичке справе. У почетку је учио класичну музику, вежбајући сатима сваког дана, а дебитовао је са Чикашким симфонијским оркестром свирајући Моцартов концерт. Имао је 11 година.
Био је самопроглашени штребер када је отишао на Гриннел колеџ у Ајови да студира инжењерство, али није прошло много пре него што је његово растуће интересовање за џез гурнуло све остало у страну. Оформио је групу, почео да аранжира музику, организовао концерте у кампусу и, назад у Чикагу, седео је са искуснијим музичарима. Када је имао 20 година, напустио је колеџ и придружио се бенду трубача Доналда Бирда у Њујорку.
Хенкок је 1962. објавио своју прву плочу са популарном композицијом Ватермелон Ман. Годину дана касније, придружио се Дејвису и провео пет година са најпрослављенијом џез групом тог времена. Мајлс је представљао све што сам желео да будем у џезу, пише он. Харизматични Дејвис је предавао индиректно, ретко дајући упутства својим пратиоцима, осим да би музика била занимљива и свежа. Али једном се нагнуо ка Хенкоку за клавиром и шапнуо му пет речи на уво: Не свирај ноте путера.
Хенкок је покушао да дешифрује загонетну поруку, касније мислећи да је Дејвис можда заиста рекао доње ноте. Али он је те речи протумачио као да треба да свира ређе акорде левом руком, омогућавајући више хармоничне слободе за друге солисте. Многи љубитељи верују да је Дејвисов Други велики квинтет — са Хенкоком, саксофонистом Вејном Шортером, басистом Роном Картером и бубњаром Тонијем Вилијамсом — постигао неку врсту платонског идеала модерног џеза, проширујући уметност без експлодирања форме.
Ова слика насловнице књиге коју је објавио Викинг приказује 'Поссибилитес', мемоаре Хербија Хенкока написане са Лизом Дики. (АП/АП) Али до 1968. Ханцоцк је постајао немиран. Напустио је Дејвиса да експериментише са сопственом музиком и да се препусти свом растућем интересовању за електронске инструменте. Био је то естетски избор који ће и сам Дејвис следити, али који до данас остаје дубоко контроверзан. Ханцоцк описује многе клавијатурне инструменте, синтисајзере и другу електронику која га је фасцинирала. Његови бендови 1970-их нису свирали песме колико смо ми стварали звучно окружење, пише он. Били смо отворени за било коју врсту звука из било ког извора - као да је то добра ствар. Његова музика је од наших слушалаца захтевала огромну пажњу и стрпљење, признаје. Није ни чудо што је наша публика била ограничена.
Попут многих других акустичних музичара који су се окренули електронској музици — укључујући његове менторе Дејвиса и Берда — Ханцоцк жели да тврди кредибилитет џеза док изводи нешто друго. Можда је по образовању био џез музичар, али фузија, фанк и Р&Б његових група Мвандисхи и Хеадхунтерс из 1970-их и његов електронски хит Роцкит из 1980-их нису имали много заједничког са музичким вокабуларом Дукеа Елингтона и Дизија Гилеспија. Морао сам да будем веран себи, пише Ханцоцк, игноришући јауке критичара, а ово је била врста музике којом сам желео да се бавим.
1986. Ханцоцк је освојио Оскара за музику за џез филм Роунд Миднигхт. Остатак његове књиге је, углавном, дуга вожња кроз студије за снимање, грчка острва и церемоније доделе награда, где се дешава превише ове врсте хобнобирања: Џими Џем се окренуо и насмешио ми се, а ја сам само стајао тамо занемео. Тејлор Свифт ме зграбила у загрљај. И, пре него што схватите, Ханцоцк се вратио на сцену, прихватајући аплауз када је његов снимак са Јони Митцхелл, Ривер: Писма Џонија, осваја Греми 2008. за албум године.
Хенкок опширно пише о томе како је његова будистичка вера утицала на његов сензибилитет и како су његова повремена самозадовољавања утицала на његов брак са његовом женом Гиги, рођеном у Источној Немачкој. Он такође први пут открива своју зависност од крек кокаина, коју је превазишао уласком на рехабилитацију 1999. године.
Ханцоцк је без сумње један од најважнијих музичара нашег времена, чији модел у свему - укључујући и ову књигу - остаје Давис. Дејвис је 1989. објавио ан неуглађена аутобиографија, Милес, написан са Квинси трупом, који је постао класични мемоар џеза, пун музичких увида, трачева и храпавог гласа истине.
Приповедајући своју причу, Хенкок је упао у исте обрасце због којих је његова музика понекад била критикована: више лака него убедљива, више искрена него пријатна.
Шудел је писац из Вашингтон поста који често пише о џезу.
МОГУЋНОСТИАутор Хербие Ханцоцк са Лизом Дицкеи
Викинг. 344 стр. 29,95 долара
