Када су чланови британског квартета Мумфорд & Сонс почели свој почетни успон на топ листама почетком 2010. године, конкуренција су им били велики поп извођачи као што су Блацк Еиед Пеас, Лади Гага и Јустин Биебер. Мумфорд & Сонс су били новина пасторалних фолкија чија је свака песма звучала као да су је снимили обучени у сакое од твида са закрпама на лактовима. Могли су бити и ванземаљци.
Бенд је од тада продао око 7 милиона плоча, освојио Греми за албум године (за 2012. Бабел ), играо је Белу кућу и увео не баш добродошао ну-фолк препород који је направио звезде бендова као што су Луминеерс и Оф Монстерс анд Мен.
како да добијете више прегледа на иоутубе-у
Вилдер Минд , трећи студијски албум Мумфорд & Сонс, звук је бенда који покушава да се дистанцира од својих имитатора и од посебног звука који је можда прошао својим током. Све о Мумфорд & Сонс-у што сте волели, мрзели или сте били равнодушни или је смањено или надувано до превеликих-али-и даље-препознатљивих-пропорција. Наклоност чланова бенда према тихим стиховима/гласним аранжманима у стилу рефрена није толико изражена, њихове библијске алузије нису тако отворене; њихови бенџоси, симболи свега свежег или неподношљивог у вези са њима, били су клупа у корист електричних гитара ису њима.
Вилдер Минд је мелодичан, средња рок албум бенда који је некада правио мелодичне фолк албуме средњег дела. Недостају хип-хоп узорци, електро ритмови или било који други шупљи стенографски означитељи које уметници користе да укажу на драматичну промену у правцу. Упоредиво је са Тејлор Свифт 1989 , још један сеизмички другачији албум који са сваким слушањем више звучи као природна прогресија.
Мумфорд & Сонс су одувек волели катарзичне куке које звецкају, што је један од разлога зашто његово постепено путовање од фолка до аренског рока има одређену врсту смисла, чак и када групи одузима много од онога што га је учинило новим. Чланови бенда, први пут на окупираној територији, звуче изгубљено. Као да су тражили себе и уместо тога нашли Цолдплаи.
За генерацију енглеске деце из јавних школа одгајаних на У2, звучање као Цолдплаи је неизбежно; то је подразумевана фабричка поставка. Оба бенда су константе широм Вилдер Минд-а, имитирани духом и стилом, посебно на ехоеи, кавернозном Белиеве-у, који је Цолдплаи косплеј, са необичном апроксимацијом Едге-а на гитари.
Група шири своју мрежу, црпећи из златног доба било којег броја британских и америчких рок бендова: Онли Лове се гради до френетичног избледења које подсећа на винтаге Том Петти анд тхе Хеартбреакерс. Вук, затегнут и угао, и једнако сјајан отварач Томпкинс Скуаре Парк сугеришу било који број пост-панк ревивал радњи од око 2000. године.
Друге нумере, као што је разноразни њувејвер Дитмас, одражавају вероватан утицај Арона Деснера, гитаристе Натионала и пријатеља Мамфордових, у чијем је Дитмас Парку у Бруклинском студију делимично направљен нови албум. Дитмас је запањујућа, мета-текстуална песма за раскид (Немој ми рећи да сам се променила / Јер то није истина) која се атипично не плаши да баци лакат.
Не ради све. Јуст Смоке је слаба вежба у свемирском звуку са посебно непривлачним упадом (Положите главу на моја потопљена груди). Песме на Вилдер Минд-у су одмах привлачне као и све што је бенд учинио, али и заборављиве. Тежи инструменти дају масу, али на крају немају тежину.
Колапс рудника соли на острву Авери
Нова колекција је занимљива ствар: пола срећне љубавне песме, пола песме за раскид; модернији од претходних албума бенда, али и даље мукотрпан и формалан на свом језику; истовремено узвишенији (постоји барем једна референца Едне Ст. Винцент Миллаи) и тјелеснији. Обично обилне религиозне метафоре бенда су сведене на ништа, што је део чудне де-мамфордизације групе Мумфорд & Сонс. Све остало познато је срушено.
Стјуарт је слободни писац.
