Касних 1930-их, када је мало врата било отворено сину сиромашног кинеског имигранта, Тајрус Вонг је добио посао у студију Волта Дизнија као скромни посредник, чија је уметничка дела попунила празнине између кључних цртежа аниматора. Али стигао је у погодном тренутку.
Дизнијеви аниматори су се трудили да доведу Бамби на екран. Раширених очију и његови пернати и крзнени пријатељи били су буквално изгубљени у шуми, преплављени лишћем, гранчицама, грањем и другим реалистичним додирима на китњасто нацртаној позадини.
Превише детаља, помислио је господин Вонг када је видео скице.
У своје време је правио мале цртеже и аквареле и показивао их својим претпостављенима. Сањив и импресионистички, попут кинеског пејзажа, приступ господина Вонга био је да створи атмосферу, осећај шуме. Испоставило се да је то баш оно што је Бамбију требало.
Господин Вонг, који је Бамбију донео поетски квалитет који му је помогао да опстане као класик анимације, умро је 30. децембра у свом дому у Санленду у Калифорнији, рекла је његова ћерка Ким Вонг. Имао је 106 година. Узрок није био одмах доступан.
Тај је имао другачији приступ и свакако онај који никада раније није виђен у анимираном филму, једном су писали легендарни Дизнијеви аниматори Френк Томас и Оли Џонстон о уметнику, чији је допринос једној од култних продукција студија годинама био углавном ненајављен.
Његова трава је била мрачно уточиште са само неколико пруга правих оштрица; његови шикари су меки наговештаји дубоких шума и мрља светлости, писали су Томас и Џонстон. Свако доба дана и свако расположење шуме приказано је на начин који одузима дах.
ИРС ми је послала писмо
Назван најзначајнијим стилистом филма од стране историчара анимације Џона Кејнмејкера, г. Вонг је утицао на касније генерације аниматора, укључујући Андреаса Деју, Дизнијевог уметника који стоји иза Лила оф Лило и Стич и Џафар у Аладин .
Имала сам 12 или 13 година када сам видела „Бамбија“. То ме је променило, рекла је Деја за Лос Анђелес Тајмс 2015. Било је нечег у начину на који је шума приказана што је имало слој магије. Тајрус Вонг је заиста учинио да тај филм изгледа онако како је изгледао.
Г. Вонг је радио у Дизнију само неколико година, посао му је прекинут штрајком 1941. Али Ворнер Брос га је брзо покупио и тамо је радио више од 25 година, цртајући плоче прича и сценографију за филмове као што су Песак Иво Џиме (1949), Бунтовник без разлога (1955) и Тхе Вилд Бунцх (1969).
Када се 1968. повукао из Ворнер Броса, наставио је да слика, претварајући неке од својих радова у најпродаваније божићне честитке за Халлмарк. Такође је своје умеће усмерио у прављење змајева. Био је тема Тајруса, документарца режисерке Памеле Том објављеног 2015.
плес мама упознај и поздрави
Г. Вонг је рођен у провинцији Гуангдонг, у јужној Кини, 25. октобра 1910. Свиње и кокошке живеле су под породичним кровом, који је прокишњавао. Са 9, опростио се од мајке и сестре и отпловио у Америку са својим оцем, Лоок Гет Вонг. Године 1920. слетели су на острво Анђео у заливу Сан Франциска.
Његов отац је могао слободно да се упути на копно јер је раније емигрирао и имао је своја документа. Тајрус је, међутим, био ограничен на имиграциону станицу. Било је као у затвору, касније је рекао о усамљеном месецу који је тамо провео. На крају се поново сусрео са оцем, али никада више није видео своју мајку и сестру.
Он и његов отац су се настанили у Лос Анђелесу. Отац га је научио да слика, црта и пише калиграфију. У немогућности да приушти одговарајући папир и мастило, Тајрус је вежбао на новинском папиру четком умоченом у воду.
Г. Вонг је живео у Кинеској четврти, али је похађао школу у Пасадени, где је сликао постере за школске догађаје. Његов млађи директор био је импресиониран његовим уметничким способностима и помогао му је да добије стипендију на данашњем Отис колеџу за уметност и дизајн у Лос Анђелесу.
Велики део свог слободног времена проводио је гледајући јапанско и кинеско сликарство кистом, посебно пејзаже династије Сонг који су преносили планине, маглу и дрвеће са минималним потезима. Након што је 1935. дипломирао у Отиса, придружио се Федералном уметничком пројекту из доба депресије, стварајући слике за јавне библиотеке и владине зграде.
Године 1938. примљен је у Дизнију, али није мислио да ће дуго трајати. Бити између њих захтевало је мало креативности и много напора за очи.
зоо брев роцхестер ни 2015кати-перри-меет-греет-вип-тицкетс
Тада је чуо за Бамбија, према књизи Феликса Салтена. Рекао сам: „Боже, ово је све пејзаж на отвореном [а] ја сам пејзажни сликар. Ово ће бити сјајно“, присећа се он у видео снимку за Дизнијев породични музеј, који је приказао његов рад на изложби из 2013.
Када је уметнички директор Бамбија Том Кодрик видео скице господина Вонга, господин Вонг се касније сетио, рекао је: „Можда смо те ставили у погрешно одељење.“ Остатак тима се сложио, укључујући Волта Дизнија.
Свиђа ми се тај неодређени ефекат у позадини - ефикасан је. Више ми се свиђа него гомила смећа иза њих, рекао је Дизни у књизи Томаса и Џонстона, Бамби Волта Дизнија: Прича и филм . Дизни је касније рекао да му је од свих анимираних филмова које је продуцирао, Бамби био омиљени.
Он је поставио шеме боја заједно са изгледом шуме у сликама за сликама, стотине њих, приказујући Бамбијев свет на незабораван начин, написали су Џонстон и Томас. Овде је коначно била лепота Салтеновог писања, створена не писмом или развојем карактера, већ на сликама које су ухватиле поетски осећај који нам је тако дуго измицао.
Последњих деценија господина Вонга био је познат по величанственим змајевима које је направио код куће у Сунланду и летео на плажи на одушевљење пролазника.
Добијате одређено задовољство када их правите, и добијете одређено задовољство када их летите, рекао је г. Вонг за Тајмс 1995. Неки привлаче пажњу, али то није оно што ја тражим. Често сам ишао на пецање и волим пецање. Ово је исто као пецање, само што у пецању гледате доле. Змај лети, погледај горе.
- Лос Анђелес Тајмс
Опширније Читуље Вашингтон поста
