Ово није преглед „Начела“. (Ево зашто.)

Научно-фантастични трилер Кристофера Нолана, у коме глуме Џон Дејвид Вашингтон, лево, и Роберт Патинсон, увек је био дуго очекиван. Сада је то постала борбена застава из ере Цовид-19. (Мелинда Суе Гордон/Варнер Брос. Пицтурес)

У свету какав смо некада познавали, управо бисте сада читали моју рецензију Тенета. Научно-фантастични трилер Цхристопхера Нолана у којем глуме Џон Дејвид Вашингтон и Роберт Патинсон одувек је био дуго очекиван. Сада је то постала борбена застава из ере Цовид-19.

Још у марту, када су биоскопи широм земље почели да се затварају због пандемије коронавируса, филмски ствараоци и студији нису били суочени ни са чим осим са субоптималним изборима: избацити своје филмове из оптицаја док се биоскопи поново не отворе. Издржи док се вирус не смири. Избегавајте биоскопе у потпуности и идите директно на стриминг. Или, једноставно сачекајте бесконачно, док сплет околности – адекватно тестирање, праћење и лечење, можда чак и вакцина – не омогући да се њихови филмови приказују безбедно, етички и са уживањем.

Неки некадашњи блокбастери већ су прешли на стриминг, укључујући Дизнијев филм Мулан уживо, који се отвара (или, тачније, постаје доступан за гледање) у петак. Али усред свих надметања, Нолан - који се дуго и тешко борио за очување позоришног искуства - остао је при своме. Након што је Тенет одбацио од јула до августа до септембра, и са поновним отварањем биоскопа у десетинама држава (укључујући Вирџинију, али искључујући Мериленд и Дистрикт Колумбија), он и Варнер Брос. Ноланова опсесивна база обожаватеља и одложена потражња за изласком из куће помоћи ће да се поврати Тенетов буџет од 200 милиона долара.

Портпарол Кристофера Нолана објаснио је у саопштењу у четвртак да господин Нолан подржава план Ворнер Броса управо зато што се филм отвара само на местима где званичници јавног здравља сматрају да је безбедно и прикладно да се поново отворе биоскопи.

„Начело“ коначно дебитује, а милиони долазе да га виде, подстичући наду да ће позоришта преживети пандемију

игре које треба играти док чекате лигу

Схватам. Видети Тенет на великом екрану представља победу на толико нивоа: слободу од клаустрофобије карантина; опстанак биоскопа који су егзистенцијално угрожени током гашења; верност постојаном естетском принципу да је биоскоп намењен за гледање на великом екрану, а не на кућним мониторима од 25 инча. Али те победе изгледају преурањене — ако не и пирове — када је далеко важнији пораз смртоносног вируса све само не осигуран.

Због тога сам одлучио да не прегледам Тенет.

Варнер Брос. је организовао пројекцију за штампу у позоришту у Северној Вирџинији — које, заједно са Вашингтоном и Мерилендом, чини већину претплатничке базе Тхе Пост-а — у сали у којој је до 25 критичара могло да гледа филм, маскирани и на физичкој удаљености. Али чак и уз те мере предострожности, људи би могли да скину маске да једу и пију. Они од нас који нисмо могли да присуствујемо били смо позвани на плаћене прегледе који би укључивали још већу публику, иако маскирану и дистанцирану.

Седење у позоришту 2½ сата са другим људима била је наша једина опција да видимо Тенет. Није било понуђених алтернатива, као што су дигитални линкови достављени критичарима за Личну историју Дејвида Коперфилда, која је прошле недеље отворена у биоскопима.

Одлука да пренесем Тенет била је мучна за мене и моје колеге у Тхе Посту. Али нико од нас - подједнако критичара и уредника - није се осећао пријатно са физичким условима гледања када је најмање 180.000 људи умрло у Сједињеним Државама од коронавируса и око 40.000 нових случајева - и до 1.000 смртних случајева - пријављено дневно. Још увек слушамо сугестије лекара, научника и разборитих јавних званичника да погрешимо на страни опреза и ограничимо наше јавне активности у затвореном простору на потрепштине као што су куповина хране и лекарски прегледи; упркос симболичној и економској важности Тенета, једноставно се није осећао довољно суштинским да би направио рез.

када долази чек од 2000 долара

Уз поштовање индивидуалних одлука наших читалаца о томе да ли да се упусте у биоскопе, одсуство дигиталне опције за гледање филма нас је практично лишило истог избора. Оштро речено: држани смо као таоци Тенетовог маркетиншког покретања – дали су нам високоумни сјај захваљујући Нолановој хваљеној уметничкој чистоти – и одлучили смо да не играмо.

Ово боли. Боли што нећу моћи да видим Тенет и да поделим своје утиске о ономе што се сигурно квалификује као најжељније ишчекивани филм године. Али, када сам недавно Личној историји Дејвида Коперфилда дао рецензију са четири звездице, болело је исто толико да певам хвалоспеве о филму у коме моји читаоци у Мериленду и Д.Ц.-у нису могли да уживају без путовања у Вирџинију. (Биоскопима у Мериленду сада је дозвољено да се поново отворе у петак.) И боли знајући да сам у привилегованој позицији да имам прилику да гледам (већину) филмова у безбедности и удобности свог дома када сви други морају да их гледају у затвореним јавним просторима са људима изван њихових личних мехурића.

Највише од свега боли то што не можете са пуним ентузијазмом помоћи повратак биоскопа. Током гашења, трудили смо се да осветлимо независна позоришта која су својим покровитељима учинила доступним наслове за стриминг, као начин неговања својих заједница и зарађивања барем неког прихода док су у мраку. Али тај задивљујуће сналажљив одговор има своју цену: што су гледаоци више условљени да гледају филмове на својим почетним екранима, то би могли бити мање склони да се врате у обична биоскопа када се поново отворе.

Да би помогли да се публика поврати, мултиплекс кола су недавно најавила ЦинемаСафе, програм који укључује смањени капацитет, честа и интензивирана чишћења, обавезне маске и побољшане системе климатизације. Ти помаци су добродошли и за сваку похвалу. Ипак, одређене политике варирају од ланца до ланца. И није сасвим јасно да ће исти чланови особља мултиплекса - многи од њих су тинејџери - који не могу да натерају људе да утишају своје мобилне телефоне или да задрже права сочива на пројекторима, моћи да примењују правила о маскама.

Да ли је морало доћи до овога? У недостатку рационалне, неполитизоване националне здравствене политике, свака држава, град, индустрија, власник предузећа, бариста и муштерија морали су да изнађу одговоран начин да се врате у нормалу, раштркани приступ који производи онолико стручних мишљења колико постоји су стручњаци. Када је Национална асоцијација власника позоришта (главни лобистички огранак излагача) објавила ЦинемаСафе у августу, два научника који су се консултовали о програму приметили су да, у сали у којој су људи физички дистанцирани, маскирани, окренути у истом правцу и не разговарају, иду у биоскоп је потенцијално сигурније од одласка у ресторан. Али само неколико дана раније, два епидемиолога са једнаким акредитивима рекла су веб страници АВ. Цлуб да би одлазак у биоскоп требало да буде ниско на листи наших приоритета. То је скоро последња ствар коју бих сада урадио, рекао је стручњак за јавно здравље Абдул Ел-Сајед.

Такође постоји нешто неискрено — ако не и потпуно арогантно — у томе што је Нолан искористио своју редитељску веродостојност да од Тенета направи велику игру биоскопске кокошке. На исти начин на који усуђује филмске гледаоце да схвате његове ноторно гласне, често недешифрљиве миксеве звука, он сада изгледа да изазива нашу посвећеност биоскопу са великим словом Ц, само овај пут са животом или смрћу улози.

Ако нас је протеклих седам месеци нечему научило, то је та отпорност и креативност која обилују филмским пословима, од повратка дриве-ин биоскопа до окретних уметничких кућа и фестивала направљених до стриминга. Иако ће Тенет бити приказан у одабраним дриве-иновима, ниједан од њих неће бити у областима у којима су затворена биоскопа још увек затворена (тј. областима где су најпотребније). Разочаравајуће је – ако не и шокантно – да Нолан и Ворнер Брос. нису могли да смисле опције скрининга које су више визионарске од присиљавања људи у затворене просторе пре него што се крива потпуно изравна. (Сеарцхлигхт Пицтурес, Дизнијева компанија која стоји иза Коперфилда, научила је ову лекцију на тежи начин након суморне представе филма прошлог викенда, што је показало да је њеној основној публици и даље много пријатније да остане код куће него да се упусти у локални бижу.)

Ноланов плашт ауторске чистоће звучи посебно лажно с обзиром на пажљивост неких његових колега. Други део „Тихо место“ Џона Красинског је вероватно филм који треба да се види на великом платну као и Тенет. Али Парамоунт је разборито одлучио да продужи наставак Куиет Плацеа у 2021, док је Красински постао карантинска сензација са својим хитом Соме Гоод Невс видеос.

Красински је радио оно што раде прави уметници: читао је собу и одговарао у складу са тим, ослањајући се на ограничења епохе, а не покушавајући да их приклони својој вољи. Он зна да тренутни етос значи учинити креативни рад доступнијим, а не мање. А то значи радити са оним што имате. (Његова флексибилност се већ исплатила, узгред, уносном продајом СГН-а ВиацомЦБС-у.)

Након што су Зоом видео снимци почели да постају вирални у пролеће, било је неизбежно да неко сними дугометражни филм у апликацији за конференције која је дефинисала нашу колективну стварност. Средином августа, хорор филм Хост - који се тренутно емитује на АМЦ-овом Схуддер каналу - показао је како се то ради. Са паметом и стилом, филмски стваралац Роб Саваге створио језиво (и често смешно) једночасовно урањање у натприродно док је ђаволски паметно користио дигиталне артефакте, пропусте специфичне за Зоом и бонтон у вези са лактом. (Саваге чак укључује своју верзију временске петље вредне Нолана.)

детоксикацију да прође тест на дрогу

Као што су Тхе Блаир Витцх Пројецт и Унфриендед урадили са дигиталним видеом и друштвеним медијима, Хост користи народни језик свог времена да испоручи вредности забаве које су, у најбољем случају, увек биле агностичке платформе. На крају крајева, страх од скока је страх од скока, на било ком визуелном језику. Зоом филмови никада неће заменити спектакле намењене уживању у биоскопима. Али они су генијалан мост који реагује за време када бисмо могли помислити да можемо да видимо другу страну, али још увек нисмо ни близу.

Најбоље чувана тајна у документарцима? Све је у кастингу

Као жртва Макартијеве ере, Ли Грант се плашио да прича, Не више.

Филмска индустрија је у кризи. Може много научити из 1970-их.