Француски хорниста Ејб Мамет, центар, наступио је у Ризому 8. октобра са бубњаром Џоом Палмером, лево, басистом Стивом Арнолдом и Саром Хјуз, без слике. (Џејми Сендел)
Банк оф тхе фингер Лакес пенн ианОд странеМицхаел Ј. Вест 9. октобар 2021. у 13.52 ЕДТ Од странеМицхаел Ј. Вест 9. октобар 2021. у 13.52 ЕДТ
Џулијус Воткинс, први велики свирач француске хорне у џезу, овог викенда би напунио 100 година. Наравно, једином великом џез свирачу француске хорне у Д.Ц.-у — 27-годишњем Абеу Мамету — пало је да обележи ову прилику. У петак увече је Мамет наступио као део дивног квартета на травњаку у Рхизомеу, где је група одала почаст Воткинсу и дала Мамету неке сопствене реквизите.
Воткинс је можда успоставио лозу, али француски хорнисти су још увек ретки у џезу. То је штета, као што је квартет показао. Свирајући под шатором са балдахином (и понекад умањујући пролазећи метро возовима и хеликоптерима), Маметов хорн се прелепо мешао са алт саксофоном Саре Хјуз на мелодијама попут Тхинк оф Оне Тхелониоуса Монка (оригинални снимак из 1953. који је Воткинсов пробој) и Воткинсовог предивног Лајфа Љубав. Занимљивије је, међутим, било када су се борили уместо да се мешају. На Воткинсовом свингеру Блуе Модес-у, разменили су зафркантске четворке, а затим ушли у разиграни контрапункт. Хјуз је емитовао хладне тонове на алт, док је Мамет био агресиван, као да жели да прогура природан благи звук хорне. Срели су се у средини.
Између песама и после паузе, Мамет је публику упознао са Воткинсом и његовим значајем, белешкама о његовој историји, стилу компоновања и наслеђу као учитеља (с тим што је Мамет приметио да је био део треће генерације џез француске хорне). Можда би се могло рећи да је то наслеђе било у фокусу друге половине емисије. Али још важније, то је била Маметова сопствена музика.
Рекламна прича се наставља испод огласа
Ово је био другачији свет. Тамо где су Воткинсова дела била заснована на бибопу и краткотрајном џез-сусрет-класичком покрету Трећи ток, Маметови комади су били пост - па, све то. Његови МаллРатс били су усредсређени на улични ритам ренесансе дувачког оркестра, са хорнистом, басистом Стивом Арнолдом и бубњаром Џоом Палмером који су удвостручили тај ритам. (Хјуз је седео.) Мамет је свирао без пратње на Давн, спором комаду са мајсторским коришћењем простора и темпом, пре него што се Хјуз вратио по Џоа Бонера, фанки омаж покојном пијанисти који је био један од Маметових ментора. За свој бис, бенд се вратио Воткинсовом делу: Тхе Облонг, који је у њиховом рендеровању имао неодређено осећање Њу Орлеанса (иако је Мамет свирао модернији замах — јачи — преко тог осећаја).
Иако је фокус вечерње хорне био очигледан, не би било фер рећи да је Мамет био цела емисија. Арнолд је био плодан солиста, због чега је бас певао на Лифе оф Лове. Палмер није соло, али је сигурно био гроовемастер на концерту, закључавајући се са Арнолдом скоро телепатски на Реасонс ин Тоналити и Јое Боннер. У међувремену, у импровизацији после лепо конструисане импровизације, Хјуз је изнова доказала да је она грађанско благо. Има ли овде негде мост који можемо назвати по њој?
