Док бине уживо чекају свој велики повратак, позориште пред камером постаје све боље и боље

Пеиванд Садегхиан у Рицх Кидс: Историја тржних центара у Техерану. (Петер Дибдин)

Ви сте имали са Зоом-ом, ја сам га имао са Зоом-ом. Ипак, ми смо истрајали, током свих месеци овог пакленог гашења. Позоришне куће, које су у тузи и паници раних дана пандемије коронавируса спајале једну суву Зоом представу за читање за другом, сада су – на милост – имале времена да развију маштовитије формате за дигиталну потрошњу.

Воолли Маммотх Тхеатре, Студио Тхеатре и Арена Стаге су међу позориштима у Вашингтону са новим понудама на својим веб страницама. Ипак, како ови радови пролазе на практичним нивоима – као што су поузданост ВиФи мреже и техничко овладавање визуелним медијем – открива Интернет као неравни терен за поље које природније дише у заједничком јавном ваздуху.

како очистити тело од корова

Гледаоци морају показати стрпљење према уметницима који вежбају нове виртуелне мишиће. И у свакој од ових продукција налази се много чему се треба дивити у тежњи да се помери границе позоришног приповедања. Али постоје неке грешке у перформансама Веба које могу да умање жељени ефекат.

Узмимо, на пример, проблеме који су ометали пренос уживо у четвртак Вулијевих изузетно интелигентних Рицх Кидс: Историја тржних центара у Техерану. Креирали су Јаваад Алипур и Кирсти Хаусли — а извели Алипур и Пејванд Садегиан — 70-минутна представа је калеидоскопско антрополошко истраживање. Почиње са једним трагичним догађајем, фаталним удесом спортског аутомобила у Техерану 2015. године, и користи га за трактат који одузима дах о глобалном ексцесу, људском прекорачењу и вероватно крајњој штети коју су нанеле (углавном белоевропске) хегемонистичке културе.

Итан Хоук и Џон Легуизамо играју Чекајући Годоа

Тешко је поверовати да је продукција настала на сцени у Уједињеном Краљевству, јер изгледа тако вешто састављена за дигитално. Његови креатори вас моле да пратите, како у стриму уживо, тако и путем приватног хасхтаг-а на Инстаграму. Наратори се пребацују између платформи, повезујући у обрнутој хронологији личне податке младог, богатог иранског пара који је погинуо у несрећи - баш као што се може листати кроз било чији Инстаграм налог, све дубље кроз фотографије објављене у прошлости.

Уображеност је узбудљива, а аргумент за историјску везу који Алипур и Хаусли конструишу је инспирисан. Потешкоћа у четвртак је била у томе што је дијалог био несинхронизован за већи део продукције - барем је био на мојој вези - и као резултат тога, натпис није одговарао нарацији. Понекад, у настојању да схватим шта није у реду, губио сам нит ове елегантне реторичке таписерије. Неки од богатог укуса интелектуалне чорбе су се разблажили.

Проблем је, с друге стране, са Цоцком Студио Тхеатре-а био око саме камере. Дејвид Мјуз, уметнички директор Студија, први је поставио акутну драму сексуалне амбиваленције Мајка Бартлета 2014. године; он у белешци из програма објашњава да је желео да то уради поново јер сам мислио да ће камере позвати на различите начине. И заиста, представа постаје још интензивнија гледљива битка воља у којој Џон, централни лик којег тумачи беспрекорно измучени Ренди Харисон, бори се да испуни захтеве својих љубавника - једног мушкарца (Скот Паркинсон), једне жене (Кетрин Ткел).

Паркинсон, репризујући његов наступ из 2014., и Ткел овде пружају моћне преокрете. Њихови ликови, идентификовани само као М и В, једнако су самоуверено усидрени у сопственим сексуалним изборима као што се Џон чини несигурним у својим. (Алан Вејд нуди убедљиву љутњу као четврти лик, М-ов отац који се меша, Ф.) Док гледате како Џоново мучење ескалира због тога што је био приморан да се прогласи геј или стрејт, све дубље доводите у питање инсистирање света на таквим бинарним изјавама.

Бартлет, аутор бродвејске монархалне сатире Краљ Чарлс ИИИ, обавља кнежевски посао дијаграмирања спора; да Џон има најмутнији идентитет и једино препознатљиво име је само један од његових лукавих додира. А Музе, постављајући представу у кружну јаму са песком, босоноги глумци окупани у осмоугаонику флуоресцентног светла, флаширају напетост тако ефикасно да може продати вишак у онлајн продавници сувенира.

Камере се, међутим, понекад осећају превише присутне. Мусе претерано користи подељене екране и друге уређаје, а сочиво не уоквирује увек идеално перспективу: једно тело је веће од другог или се осветљење не поклапа сасвим на подељеним странама екрана. Ово је случај да редитељ још увек кваси своја филмска стопала.

У Арена Стагеу Тхе Фреевхеелин’ Инсургентс, још један надобудни филмски редитељ у Дистрикту, Псалмаиене 24, добија добродошлу прилику да експериментише са техником. Његов 23-минутни филм је чезнутљив израз, у хип-хопу и говорним вињетама, могућности које пандемија одузима позоришним уметницима. Снимљена црно-бело, продукција окупља пет вашингтонских глумаца — Луиса Е. Дејвиса, Шенон Дорсија, Герија Л. Перкинса ИИИ, Џастина Викса и самог редитеља — који приказују трупу која у снегом прекривеном парку чека инспирацију за штрајк, а позоришта да се поново отворе.

Дајте овом фолк дуу 27 минута. Они ће вам пружити музички срцепарајући свет.

Пројекат је један од трија кратких оригиналних мјузикала које је Арена наручила под кровним насловом Арена Риффс; већ је открила Моја радост је тешка! фолк-рок дуа Бенгсонс.

Осећате укус у ембрионалним Тхе Фреевхеелин’ Инсургентс причама које вапе за развојем, што је најзанимљивије у односу између Дорсијеве Зоре и Перкинсове Нобле. Њихова романса је откривена у кратком стилизованом дуету покрета, који се плеше уз џез ноту коју свира Ницк Тха 1да.

Шта то раде? пита се Дејвисов лик, Цхурцх.

Не знам, одговара Веаксов Данте.

Побуњеници из Фреевхеелин’а имају такву врсту сировог, импровизационог осећаја домаћег филма. Као и само гашење, филм делује као недовршени посао. Како Псалмајен 24 додаје више контекста, његов филм ће вредети још једног погледа.

Богата деца: Историја тржних центара у Техерану , који су креирали Јаваад Алипоор и Кирсти Хоуслеи. Видео дизајн, Том Батери и Том Њуел; звук, Симон МцЦорри; осветљење, Џес Бернберг. 70 минута. 15,99 долара. До 18. априла. вооллимаммотх.нет.

Цоцк , од Микеа Бартлетт-а. Режија: Давид Мусе. Расвета, Колин К. Биллс; видео продукција, Вес Калвел, Ренди Харисон. 100 минута. . До 18. априла. студиотхеатре.орг .

за шта се користи зелена вена маенг да кратом

Побуњеници из Фреевхеелина , написао и режирао Псалмаиене 24. 23 минута. Улаз је слободан. У току, сталан. аренастаге.орг .

„Дечак и његова душа“ је глумачко славље за Арену, Марвина Геја и Еартх, Винд & Фире

Нема заустављања Твиле Тхарп, чак и када се приближава 80

Чинило се да 'шест' спрема славу на Бродвеју. Онда га је пандемија затворила на отварању.