Ретуширани Пол Рубенс у новом Нетфликовом филму Пее-вее'с Биг Холидаи. (Глен Вилсон/Нетфликс)
Пол Рубенс на светској премијери филма 'Пее-вее'с Биг Холидаи' у четвртак у Остину. (Јацк Планкетт/Инвисион/Ассоциатед Пресс)
Пее-вее Херман се није ни мало променио. Прошле су три деценије од његовог врхунца, када га је сваке суботе ујутру обукао у припијено сиво одело за гледаоце телевизије. Али погледајте његов нови Нетфлик филм, Пее-вее’с Биг Холидаи, и припремите се да будете запањени. Да ли је глумац Пол Рубенс – који је први играо лика са лептир машном 1979. – пронашао извор младости?
Некако.
Пее-вее Петер Пан-исх никада није требало да стари, па су се умешале технолошке магије. У постпродукцији, уметници су дигитално ретуширали његово лице како би вратили сат уназад. То се зове рад на лепоти , и постоји више од једне деценије. Али то је скривени занат, који практикују уметници који чине да сваки кадар изгледа узвишено радећи дуге сате - док остају невидљиви.
У савршеном свету никада нећете видети наш рад, каже један стручњак, Хауард Шур, који је пре три године покренуо компанију за дигиталне ефекте Флавлесс ФКС из Лос Анђелеса. Само ће изгледати природно и нормално.
Овај видео са Флавлесс ФКС-а показује трансформативну моћ дигиталних ефеката. (Беспрекорни ФКС)
У раним данима, ниша ефеката била је резервисана за музичке спотове, како би поп звезде попале. Али током година, посао је цветао како су се појавиле рекламе, филмови и ТВ. Сада, многи глумци имају козметичке радове уписане у своје уговоре. Можда можете да погодите које, али нећете добити потврду од људи који поправљају недостатке на А-листи. Уговори о неоткривању података су норма. Осим ако то није упадљив део приче, као што је Бред Пит који стари у обрнутом смеру Необични случај Бенџамина Батона или флешбек у Човек мрав који је обријао 30 година са лица Мајкла Дагласа.
Или ако глумац попут Рубенса то призна, као што је то учинио на профилу Њујорк Тајмса, разоткривајући овај мало познати — и скупи — процес. Могао сам да урадим фејслифтинг и уштедели бисмо 2 милиона долара, рекао је у интервјуу.
Пее Вее Херман у свом божићном специјалу из 1988. (Љубавошћу Схоут! Фацтори)
Рекламе и музички спотови имају тенденцију да се више третирају него филмови и телевизија, каже Цуллеи Бункер, који води Скуллеи Еффецтс у Лос Анђелесу.
У првом случају, они вам продају слику, продају вам производ, каже он. Филмови су више уметнички.
Једна од специјалности компаније Флавлесс је исправљање грешака у континуитету — мањих подешавања која су резултат брзих распореда снимања или ограничених буџета. Рецимо да глумац има херпес два дана од својих 10 на сету. Будући да се филмови углавном снимају неуредно, гледаоци би могли бити ометени ако би блистер нестао, а затим се поново појавио.
Наравно, није увек о континуитету. Према бројним уметницима, популаран посао је брига о тим досадним кесама за очи. Уметници такође могу да додају дефиницију мишића, да покваре мрље, да поправе зубе и да укроте лажне праменове косе. Захтев може доћи од издавачке куће, редитеља, продуцента или филмске звезде, у зависности од ситуације.
Није лако, нити је брзо. Сваки оквир је дигитално ручно осликан. Уметник визуелних ефеката из Њујорка Натханиел Вествеер, који углавном ради на музичким спотовима, процењује да му је потребно сат времена да ради на 24 кадра. - једну секунду снимка.
Можда постоји неколико мрља о којима се бринете, каже он. Али то је само почетни пас. Затим следе белешке и поново се бавите стварима.
Фотографија пре коју је обезбедио Виталити Висуал Еффецтс, који је ретуширао Пее-вее'с Биг Холидаи. Тим од 10 уметника је пет месеци ретуширао. (Визуелни ефекти виталности)
Фотографија после из Виталити Висуал Еффецтс. Један уметник визуелних ефеката претпоставља да је за ручно осликавање 24 кадра или једну секунду снимка потребно сат времена. (Визуелни ефекти виталности)
Компанија која је радила на Пее-вее'с Биг Холидаи била је Виталити Висуал Еффецтс, са седиштем у Ванкуверу и Л.А.-у, а суоснивач Гај Ботам процењује да је тиму од 10 људи било потребно пет месеци да заврши пројекат. То не одузима више времена од већине. Он приписује заслуге уметнику визуелних ефеката Лоенг Вонг-Савуну — који је такође радио на Бенџамину Батону — да је Рубенс тако убедљиво дестарио.
Једна од тајни: Смањење старости није само брисање бразди и враниних ногу, иако неки уметници могу покушати да иду тим путем.
Ако само уклоните боре, учинићете да људи изгледају чудно, каже Ботам. Када људи причају или се крећу, имају природне боре и, као што знате када видите људе који су имали превише ботокса, то може учинити да изгледају помало безизражајно.
Дакле, Вонг-Савун има другачији приступ. За Бенџамина Батона, разговарао је са пластичним хирургом о томе шта тачно чини да људи изгледају старије. Испоставило се да како старимо, лице се истањи око слепоочница, а све испод тога у суштини клизи на југ да би створило ужасне чељусти. Де-агинг се састоји у томе да се ослободите тог терета вилице, а затим поново подигнете доњу половину лица.
Заиста је као да изводите затезање лица, каже Ботам
Међутим, нису све промене биле високотехнолошке. Ботам приписује заслуге дизајнеру шминке Ве Нилу за постављање специјалног затварача на задњи део Рубенсовог врата, изглађујући додатну кожу и остављајући мање посла за постпродукцију.
За сада, чини се да гледаоци филмова нису баш толико паметни у постпродукцијским триковима, посебно у поређењу са читаоцима часописа о лепоти, који знају како је глумица на крају изгледала тако нетакнута на фотографијама.
Пре него што. . . (Визуелни ефекти виталности)
. . . и после. (Визуелни ефекти виталности)
Ако мало размислите о томе, то би на неки начин требало да буде [општепознато], каже Шур, за Флавлесс. Није ништа другачије од шминкања или фризера или стварно доброг осветљења или корекције боје. Све је то део машине која све ради заједно.
Па чему толика тајност?
Да сте имали некога да нешто ретушује, вероватно не бисте желели да се „пре“ објави, каже Шур. Фер тачка.
Осим тога, глумци не желе да открију да у стварном животу изгледају својих година - то може бити лоше за посао.
Наравно, баш као и рекламе за шминкање у Пхотосхопу, козметички рад поставља питање: да ли су гледаоци биоскопа нездрава и недостижна врста лепоте?
Да и не.
Гледање у нормално лице глумца на екрану од 40 стопа није баш природно. Намрштене линије много више ометају када су дугачке 10 стопа.
А ово су филмови о којима причамо.
Ако Матт Дамон игра астронаута, он заправо није астронаут; он заправо није на Марсу, каже Вествеер. Ако је урадио [лепоту] посао, слике које видимо нису заправо карактера или природе праве особе. То је перформанс који они дају и, дигитално, ми помажемо да се исприча та прича.
Имајући то у виду, да ли овај рад мења начин на који ови уметници гледају на стварне људе?
О, Боже, да, каже Бункер. Отићи ћу до људи и рећи: „Имаш стварно лепу кожу.“ И сигуран сам да мисле да им се обраћам или тако нешто, али ја кажем: „Не, не, ја ово радим професионално. Само . . . вау!’
То чини да други уметници постану свесни лошег рада - и на екрану и у стварном животу. (Издајнички знак лошег козметичког посла? Замагљен поглед са меким фокусом.) Према Ботаму, један од његових највећих изазова је да ради на људима који су имали очигледну пластичну хирургију — покушавајући да учини да људи изгледају млађе док раде около на послу. урадили су.
Није да он може да каже ко, што значи да све те трансформације пролазе непримећено. Никада неће постојати категорија Оскара за ове момке.
пића да избаците траву из вашег система
На крају крајева, људи знају само слике после. Бункер каже, то би морала бити церемонија затворених врата.
