Луи из ФКС-а, који се враћа у понедељак увече након дуге паузе, богат је пример како би комерцијална телевизија могла да изгледа када би сви укључени (укључујући и гледаоце) следили своје најбоље креативне импулсе уместо да јуре за старим пословним моделима и очекивали познате жанрове.
Луија више тешко можете назвати комедијом, иако је често прилично смешна и говори о унутрашњем животу и личним мукама запосленог комичара и разведеног оца две девојчице, са Луисом Ц.К. продуцира, пише и режира верзију себе као главног лика. Углавном, то је емисија о људском стању, из бриљантно мрзовољног гледишта 46-годишњег глупана који се суочава са друштвеним препрекама у свету који делује све више нарцисоидно и незадовољно.
Од Луијевог дебија 2010. године, емисија је постала експерименталнија и мање се бавила заплетом, одбацујући линеарну нарацију у корист кратких прича које се можда не односе једна на другу.
Попут стручног коришћења џез музике, Луи се најбоље посматра као дугачак риф, у овом случају о смртности. До треће сезоне, рифовање је постало толико самоуверено — и критиковано — да је Луи повремено могао да делује превише идиосинкратично, превише усклађен са хировима свог творца. Емисија је остала одлична, али је понекад имала и дух магистарске тезе о самосажаљењу.
Као да наглашавају њену сталну способност поновног покретања, ове нове епизоде Луија награђују фанове суптилним одјецима прве сезоне, потврђујући најјаче вредности емисије: Позадински шумови смешно упадају у Луијев дубок сан; игра покера са колегама комичарима скреће у профану дискусију о сексуалним играчкама; кафић је препун миленијалаца који су толико фиксирани на екране својих телефона да се бесциљно ударају о зидове и једни друге, као медузе у уским фармеркама.
Луиево обрачунавање са годинама и коначном смрћу никада није далеко, било у тренутку панике у метроу, бизарном романтичном сусрету у Хемптонсу или у његовој изненадној непокретности од болова у леђима (и несимпатичном лекару, којег игра Чарлс Гродин, који одбија да га лечи). У једној од оних сјајних међупросторних сцена из Луијевог станд-уп наступа у његовом вољеном Цомеди Целлар-у, он се пита зашто људи увек питају шта се дешава након што умремо.
Заправо, пуно ствари се дешавају након што умрете - само што ниједна од њих не укључује вас. Ниси више ништа, примећује он. Али постоје све врсте с---, сваке године постоји Супер Бовл. . .постоји пас који хвата фризби.. . .
Водитељи вести канала 10 Роцхестер ни
Како се његова емисија нашла слободно за истраживање, прави Лоуис Ц.К. је порастао као друштвени критичар. Многа његова појављивања у касноноћним ток емисијама постала су вирална јер има нешто смислено да каже — често опомињујући ламент — о нашој зависности од личне технологије, нашој сталној сметњи и искључењу, нашој неспособности да искључимо електронску буку и пустимо живот десити се.
Луи би лако могао да постане проповед на ове теме, али није. Она практикује оно што њен творац и звезда проповеда, бавећи се тежином и апсурдом људских односа. Луи добро ради у болним деловима горке тишине, али се такође истиче у дугим разговорима.
На чудан начин, чини се да ова четврта сезона Лоуие-а скоро води разговор - чак и свађу - са ХБО серијом Лене Дунхам о којој се много расправљало, Девојке . Тамо где Дунхамова Хана Хорват лута и чак саботира своје бројне сусрете са Њујорком и његовим становницима, лик Луиа из Луја Ц.К. чини се да такође издржава доживотну казну у незгодним ситуацијама и егзистенцијалном урбаном муку.
Обојица то раде са различитих крајева спектра; Хана делује скоро у потпуности из сопственог интереса укорењеног у наивности; Луи делује у сопственом интересу оптерећен кајањем и благотворном невидљивошћу средњих година.
Луи и Хана су такође неконвенционалне лепотице, са дубоким комплексима несигурности, способне за дубока дела ружноће и себичности према другима. Чини се да нам девојке стално говоре да је ово понашање нормално и на неки начин формативно за пут да постанемо одрасли; Луи нам стално говори да је ово понашање често неопростиво.
У једној епизоди, док говори о својим бригама за своје ћерке, Луи каже: Ако сам радио свој посао као отац, то значи да се оне за дан могу преселити у град и добити банковни рачун, стан и посао. Другим речима, он жели да постану самостални млади одрасли који нису у сталном налету набрајања и драматично претераног реаговања на изазове свакодневног живота. Толико лекција које Луи преноси кроз своју комедију или у својим сусретима са другима су лек који Хани тако очајнички треба. Луи би јој рекао да је живот много краћи него што она замишља.
Луи такође показује искреност о роду и односима, понекад до штетног, али откривајућег степена. У надолазећој епизоди, Луи пристаје да иде на састанак са Ванесом (Сара Бејкер), конобарицом коју не сматра привлачном. На крају, они почну разговор о томе зашто стрејт мушкарци - чак и дебељуци попут Луија - имају везе са забављањем са гојазним женама.
Сцена је брутално искрена као (и боља од) Дебеле свиње, представе Нила Лабута на исту тему. Када Луијев пратилац направи примедбу о њеној величини, он јој рефлексно каже да није дебела, на начин на који су сви мушкарци обучени. То зауставља њену хладноћу.
То је тако (псовка) разочаравајуће, Луи, каже она. Знаш шта је најгоре што можеш да кажеш дебелој девојци? „Ниси дебела.“
Сцена је пример Луија у свом најбољем издању, који искрено залута у тешку тему и води дубок разговор који може да заузме своје место поред безбројних постфеминистичких блогова и есеја или, најскорије, говора о самопоуздању и самопоуздању. на свечаности Фондације госпође прошле недеље од глумице Габоуреи Сидибе и комичарке Ејми Шумер .
Ово је далеко од полусатног ситкома о комичару са дистимијом и његовим свакодневним сметњама. Добро је видети да Луи намерава да настави да притиска наше границе.
сси 4. ажурирање провере стимулуса
Лоуие
(1 сат, 2 епизоде) враћа се у понедељак
у 10 часова. на ФКС.
